Где читать блог

В телеграме я публикую всё из блога и иногда еще всякое по мелочи. В Телеграме удобно настраиваются (и при желании отключаются) уведомления, а сообщения спокойно ждут читателей. Подпишитесь обязательно.

Фейсбук и «Вконтакте» я не люблю, потому что они не любят своих пользователей. Там я публикую только ссылки на блог, а не материалы целиком.

В твиттере тоже публикую только ссылки — по-другому там никак.

По РСС удобнее всего, если знаете как.

Еще у меня есть инстаграм, но я пока не придумал, что туда постить.

7 заметок с тегом

JOOF

Новые обложки на Джуф Мантре

Зацените, какие крутые обложки теперь у нас на Джуф Мантре, если ещё не видели:

Пока что вышло только два релиза с новым дизайном, но по секрету — это целая серия из восьми обложек с разными планетами и человечками:

Кайф!

Следом будем делать новый дизайн и для основного лейбла, но об этом потом ещё расскажу.

6 сентября   JOOF   дизайн

Текст о себе в письмах лейблу

Утро понедельника — время демок. Наткнулся на вот такое письмо:

На секунду забудем, что это письмо из массовой рассылки с плохим шаблоном, и обратим внимание только на текст. Вот что там написано:

«Музыкант, продюсер и клубный диджей из России. Настоящее имя Павел. Павел родился в семье профессиональных музыкантов. Он начал изучать вокал, когда ему было шесть лет, и овладел несколькими музыкальными инструментами. После окончания школы Павел решил не расставаться с музыкой. Когда он был молод, он любил петь под гитару с друзьями и одноклассниками. В 1999 году, после посещения нескольких вечеринок, он заинтересовался танцевальным жанром, и любит его с тех пор. В 2000 году Павел стал резидентом в одном из лучших клубов в его родном городе и начал карьеру хаус-диджея, демонстрируя отличный вкус и привлекая разнообразным подбором треков.»

Начнем с того, что в письме с демо вообще не нужно о себе рассказывать — одного-двух человеческих предложений достаточно.

Но хуже всего здесь то, что в рассказе Павла ничего не говорит о нём лично: в России еще тысячи других музыкантов, которые точно также полюбили танцевальную музыку, стали резидентами и демонстрируют отличный музыкальный вкус и разнообразный подбор треков. То есть мало того, что всё это никому неинтересная фигня, так еще и не говорит ничего об авторе: замени Павла и Васю и получится всё тоже самое, и тоже ведь будет правдой.

Не будьте, как Павел.

Если уж очень хочется написать о себе много, то рекомендую советы по редактуре Максима Ильяхова. У него в блоге даже есть специальный тег для текстов о себе, почитайте.

2018   JOOF   редактура

Чем я занимаюсь на лейбле

«Расскажи, пожалуйста, о твоих обязанностях на той должности, которую ты занимаешь в лейбле: фиксированная ли у тебя оплата, много ли платят, как ты совмещаешь это с другими делами и как это получается дистанционно делать. В чем вообще суть деятельности твоего лейбла (я не понимаю как работают лейблы и зачем они когда музыкант всю музыку делает дома) и как ты устроился на эту работу? Может, ты можешь рассказать что-то еще интересное, о чем я не спросил?»

Константин Карпачёв

Продолжаю отвечать на вопрос Константина: вчера я рассказал о рекорд-лейблах в целом, а сегодня — конкретно про мою работу на одном из них.

Лейбл

Лейбл, на котором я работаю, называется JOOF — по аббревиатуре из имени его основателя, Джона ’00’ Флеминга. Лейбл основан в 1998 году (в этом году празднуем двадцатилетие!) и сегодня является весьма уважаемым среди почитателей андеграундной транс-музыки.

JOOF состоит из трёх подлейблов: JOOF Recordings, JOOF Mantra и JOOF Aura. На каждом — свой стиль. Скину пару примеров, чтобы было понятно, о чём речь.

На JOOF Recordings мы выпускаем прогрессив транс, иногда немного техно:

На JOOF Mantra — пситранс, довольно не-мэйнстримовый (по секрету, у Мантры будет небольшой ребрендинг, потом еще напишу):

На JOOF Aura — диповый прогрессив, ближе к хаусу:

Моя роль

Моя должность на лейбле формально называется A&R—менеджер, и я отвечаю за артистов и репертуар (кажется, в русском языке так и не появилось нормального слова для этой профессии, поэтому так по-дебильному приходится писать, A&R).

Так как лейбл довольно известный, много артистов хотят издать у нас музыку и присылают свои демо-записи — штук сто в неделю. Моя основная задача — отслушивать все входящие демо и решать, что подходит, а что нет.

Если трек по моему мнению подходит, я добавляю его в Трелло (о сервисе как-нибудь отдельно расскажу) и там мы обсуждаем уже с командой. Финальное решение по каждому треку принимает босс, Джон Флеминг. Я в этом смысле выступаю в роли «фильтра»: сначала пропускаю всё через себя, и только самые хорошие работы выношу на обсуждение. По опыту, это примерно 1 из 200~300 демок.

Помимо этого я также общаюсь с артистами лейбла и помогаю с внутренней коммуникацией. Вкратце, как-то так.

Как устроился

Попал на эту работу я практически случайно: просто получил письмо с приглашением и согласился. До этого о такой работе даже не думал.

К тому моменту я уже издал на JOOF Recordings несколько собственных релизов, поэтому с лейблом сложились доверительные отношения. По каким критериям я подошёл на эту позицию — не знаю, но позже главный менеджер сказал, что ему понравилось как я пишу письма и веду блог.

О зарплате не скажу — это конфиденциальная информация между мной и лейблом, которую я не вправе разглашать. Ну, а про то, как всё успевать, расскажу как-нибудь отдельно: это отдельная тема, которая затрагивает не только работу на лейбле.

В заключение поделюсь наблюдением о том, что мне это всё дало. Работа A&R’ом позволила мне взглянуть на индустрию «по другую сторону баррикады», обрести новый опыт, репутацию и обзавестись сотней новых контактов. Если вы — музыкант, и вам выпадет возможность поработать на крупном лейбле, рекомендую воспользоваться этим шансом.

В общем, не знаю, чем подобные рассказы могут быть полезны, но если вам интересно что-то еще о работе лейблов или музыкальной индустрии — пишите, постараюсь ответить.

2018   JOOF   я

Чем занимаются рекорд-лейблы

И зачем они музыкантам

Расскажи, пожалуйста, о твоих обязанностях на той должности, которую ты занимаешь в лейбле: фиксированная ли у тебя оплата, много ли платят, как ты совмещаешь это с другими делами и как это получается дистанционно делать. В чем вообще суть деятельности твоего лейбла (я не понимаю как работают лейблы и зачем они когда музыкант всю музыку делает дома) и как ты устроился на эту работу? Может, ты можешь рассказать что-то еще интересное, о чем я не спросил?

Константин Карпачёв

Константин, предлагаю разделить вопросы на две темы: чем занимаются лейблы в целом и про мою работу на лейбле в частности. Сегодня — про первую.

Изначально рекорд-лейбл или просто лейбл — это компания, которая занимается изготовлением, тиражированием и распространием музыки. Сегодня большинство лейблов работают исключительно с цифровыми форматами музыки, поэтому можно сказать, что лейблы занимаются просто распространием музыки.

Главная задача лейбла — сделать так, чтобы музыка была представлена на рынке: в магазинах, у диджеев, в социальных сетях. Словом, донести музыку до аудитории.

Также лейблы помогают оформить трек в законченный продукт: делают обложки, мастеринг и организовывают ремиксы, если нужно. Пока всё просто.

Главная задача лейбла — сделать так, чтобы музыка была представлена на рынке

Теперь о том, зачем лейблы нужны музыкантам.

Во-первых, лейблы нужны, чтобы музыка попала в магазины (под «магазинами» я понимаю крупнейшие платформы продажи и стриминга музыки: Beatport, iTunes, Spotify и прочее). Так вот, если музыкант напишет трек и захочет сделать его доступным в магазинах, то сам он сделать этого не сможет: такие площадки не работают с артистами напрямую. Всю загрузку контента в магазины осуществляют дистрибьюторы — компании-посредники между лейблами и магазинами.

При этом нужно помнить, что продажа музыки практически не приносят доход напрямую, поэтому наличие вашей музыки в магазинах это фактически реклама вас как артиста. Просто один из способ донести музыку до аудитории.

Теперь самое интересное: а что отличает один лейбл от другого? Да и можно ведь собственный лейбл открыть, чтобы самому отправлять треки в магазины (многие так и делают). Что отличает хороший лейбл от плохого?

Ответ на этот вопрос: фан-база. Хорошие лейблы, по сути, кураторы контента: среди тонн низкопробных треков они отбирают только лучшие. Люди замечают, что под этим лейблом выходят качественные релизы, и начинают ему доверять; следят за новинками. Так со времнем у хорошего лейбла образуется значительная фан-база.

Релиз на хорошем лейбле — это как персональная рекомендация: типа, «зацените этот трек, качество гарантируем». В этом смысле лейбл похож на режиссёра: если вам нравится, что он снимает, то вы с большой вероятностью обратите внимание и на его другие картины.

Релиз на хорошем лейбле — это как персональная рекомендация

По своему диджейскому опыту знаю, как важен лейбл. Пример: музыканты 3 Access & You и их трек Flow, о котором я ранее писал. Вообще ведь хз кто такие. И вряд ли я бы их нашёл, если бы они не выпустили альбом на лейбле Ovnimoon Records, за которым я уже давно слежу. И таких примеров сотни, когда благодаря лейблам я открывал для себя новых крутых музыкантов.

На мой взгляд, главная польза лейблов с точки зрения музыкантов именно в этом. В следующей раз расскажу о моей работе на одном из них.

Чем я занимаюсь на лейбле

Присылайте ваши вопросы тоже.

Отправлено с айфона Васи

Пожалуйста, не пишите в подписи, что письмо отправлено с чьего-то айфона — это лишний информационный шум.

Письмо на сотню адресатов

Нашел у себя в почте еще один прекрасный пример того, как не надо отправлять демо лейблам:

Назар был близок к успеху

Вот смотрите, письмо от некого Назара. В письме приветствие, абзац текста (на ошибки пока закроем глаза) и приватная ссылка на СаундКлауд — казалось бы, всё супер.

Но смотрим внимательно на поле «To:», то есть кому это письмо отправлено: Armada Music и еще 134 лейблам.

Не будьте, как Назар.

2018   JOOF

Безличное письмо и битая ссылка

Прислали вот такое демо для лейбла, и в этом письме плохо всё (кривой английский в счет не беру):

Во-первых, нет никакой индикации, что демо отправили лично мне. Может там в скрытой копии еще 50 других лейблов. Всегда лучше персонализировать: либо указывать название лейбла в теме письма, либо обращаться к A&R-менеджеру по имени.

Во-вторых, к письму прикреплён 15-меговый аудиофайл. Это вообще жесть, так делать нельзя. Причём, файл еще и называется «02_.mp3». То есть даже если бы я сохранил этот файл к себе на компьютер в условную папку «Демо», через пару дней я бы уже не вспомнил, кто этот файл вообще прислал — нет ни имени, ни названия.

Ну ладно, есть же ссылка на СаундКлауд, можно послушать онлайн, правда? А хрен там — по ссылке ничего не найдено. Подозреваю, что автор сделал аудиозапись приватной (молодец), но отправил обычную ссылку (косяк).

Чтобы поделиться приватной ссылкой СаундКлауда, нужно нажать на кнопку Share и оттуда уже скопировать адрес — у правильной ссылки в конце есть несколько случайных символов. Проверить просто: попробуйте открыть ссылку в приватной вкладке браузера (Private Window или Incognito Mode в зависимости от браузера).

2018   JOOF