JOOF

Интервью для LabelRadar

Fri, 10 Nov 2023 21:01:57 +0000

Мне посчастливилось дать небольшое интервью с позиции лейбл-менеджера компании LabelRadar – платформе по отправке демо на лейблы.

Там есть такое, например, среди прочего:

Question: How important is an artist’s image and branding in today’s music industry?

Daniel: I wish it’d be otherwise, but branding is important. Social media are still king, even though it pains me to say that. Establishing a good online presence and building a strong fanbase is equally, if not even more important than making good music in the first place. Modern technologies lowered the entry barriers so everyone can be a music producer or a DJ now, but at the same time it created a lot of “noise” and one has to break through in order to stand out. And sometimes, music alone is not enough for that.

Полный текст интервью читайте в блоге LabelRadar:
blog.labelradar.com/interview-daniel-sokolovskiy-joof-recordings

Как у меня организован процесс отслушивания музыки

Fri, 16 Apr 2021 08:56:16 +0000

Расскажи, как у тебя организован процесс прослушивания музыки: приходящих на лейбл демо и просто новых релизов в разных направлениях. Слушаешь в колонках или в наушниках? Совмещаешь ли с чем-то другим (типа ответов на почту и в соцсети)? Жалуются ли окружающие на постоянный «бум-бум», устают ли уши? Как получается сохранять концентрацию на музыке, чтобы внимательно прослушать все треки?

Николай Глазырин

Николай, спасибо, что спросил. Честно говоря не знаю, как это кому-то может оказаться полезным, но с удовольствием поделюсь.

Прослушивание демо-записей

Сначала расскажу про демо. Демо на лейбл идут нескончаемым потоком примерно от 30 до 100 писем в неделю. Отвечать на всё сразу по мере появления в инбоксе — значит постоянно отвлекаться и растрачивать внимание, а я стараюсь работать сконцентрированно. Тем более, что некоторые присланные треки бывают настолько плохи, что просто слушать фоном не получится :-) Поэтому в течение какого-то времени я складываю письма в специальную стопочку, а потом отвечаю на всё разом — так получается продуктивнее.

Чем я занимаюсь на лейбле

К слову, я пользуюсь почтой HEY. Там можно прям буквально нажимать на письмах «Reply Later», а потом сфокусированно отвечать на всё разом в режиме «Focus & Reply». Очень помогает. Вообще HEY классный, возможно потом про него отдельно расскажу.

Прослушивание релизов

Теперь про прослушивание музыки в целом. Условно, у меня есть два режима прослушивания: пассивный и активный.

Пассивный режим — это когда я просто слушаю музыку на фоне, занимаясь своими делами. Раньше фоном слушал Саундклауд, Эпл-подкасты, радиостанции и Ютуб, а теперь 95% фонового прослушивания у меня происходит в Спотифае, потому что там всё удобней и больше шансов найти что-то годное.

Музыка как сервис, или почему стриминг — кайф

Обычно я включаю в Спотифае какой-нибудь предложенный плейлист или «Song radio» на основе понравившегося трека и спокойно занимаюсь делами. На музыке никак специально не концентрируюсь, ведь ровно поэтому такой режим прослушивания я и называю «пассивным» — что-то играет, и отлично.

При этом как только замечаю, что играет что-то клёвое, нажимаю ⌥+пробел и <3 — по этому шорткату трек в Спотифае автоматически «лайкается», то есть сохраняется в мою коллекцию, а затем транслируется в Телеграм-канал. Это быстрее, чем переключаться между приложениями и мышкой тыкать в «сердечко» возле названия трека.

Типа сердечко. Окно программы «Альфред»

Автоматизация настроена с помощью программы «Альфред» и скрипта Spotify Mini Player. «Альфред» крутой, возможно когда-нибудь отдельно расскажу и про него тоже.

Таким образом я слушаю музыку примерно по десять часов в день, поэтому случайно нахожу довольно много всего интересного. Обычно фоновая музыка у меня звучит через колонки.

Конечно, не вся музыка подходит под фон, особенно если нужно вдумчиво поработать: например, мне это трудно даётся под хард-техно, зато отлично под прогрессив-хаус или чиллаут.

Активный режим — это когда я целенаправленно что-то ищу: трек с нужным темпом и тональностью, новый релиз от конкретного артиста или другие релизы от какого-то лейбла. Тут бывает важно слышать детали, поэтому во время активного поиска чаще слушаю в наушниках.

Раньше для этого я пользовался настольным приложением «Битпорт Про», но с начала 2021 года его работу приостановили. Теперь обхожусь сайтом Битпорта, хоть он и намного более медленный и урезанный по сравнению с ныне покойным приложением, ну и плюс всё тем же Спотифаем.

Чтобы понять, подходит ли трек, мне достаточно послушать его секунд пять. Это очень высококонцентрированный режим прослушивания с точки зрения количества новой музыкальной информации в единицу времени, поэтому долго так слушать не получается — часа два-три максимум. Тут важно делать перерывы, иначе слух «замыливается» и можно упустить что-то интересное. В перерывы либо возвращаюсь к фоновому прослушиванию, либо вообще отхожу от компьютера и переключаюсь на что-то другое: пробежку (тоже под музыку, конечно), еду или сон.

Окружающим теперь не мешаю :-)

Закончил новую студию

Дорогие читатели, а где и как вы слушаете музыку?

Как отправлять демо рекорд-лейблам

Wed, 30 Sep 2020 11:13:48 +0000

Чтобы увеличить шансы на положительный ответ

Астрономический радиотелескоп в пустыне Атакама. Иногда отправка демо на лейблы похожа на посылание радиосигнала в космическое пространство

Насколько я знаю, ты работаешь A&R-менеджером на JOOF. Можешь поделиться опытом, как лучше отправлять демо, чтобы лейблы отвечали на письма? Какие бывают типовые ошибки?

Брайан Тиммс

Последние пять лет я помогаю лейблу с рутиной по артистам и репертуару. За это время у меня накопилось немного опыта, которым с удовольствием поделюсь.

Чем я занимаюсь на лейбле

Вот несколько советов, которые могут помочь подписать трек на лейбле:

Проведите исследование

Удивительно, как часто продюсеры присылают неформатные треки, которые даже близко не соответствуют жанру лейбла. Зачем трансовому лейблу присылать драм-н-бэйс? Зачем лейблу с андеграундным звучанием присылать песни? Ответ — незачем.

Это покажется очевидным, но прежде всего сделайте небольшое исследование, чтобы убедиться, что ваш трек соответствует концепции и звучанию лейбла.

Если вы уже погружены в конкретную музыкальную сцену — например, ведёте подкаст и регулярно отбираете для него треки, то наверняка знаете, где какая музыка выходит. Если же вы только начали свой путь или пробуете себя в новом стиле, то я советую сделать так:

Найдите артистов, чья музыка похожа на вашу;
Посмотрите, на каких лейблах они выпускали свою музыку;
Послушайте, какие ещё релизы выходят на этих лейблах;
Изучите страницы этих лейблов на Саундклауде, на Дискогсе и в соцсетях: кто владелец, кто A&R, какие у них требования к демо и принимают ли они их вообще.

Совет: по результатам исследования составьте шорт-лист из лейблов, которые вам могут подойти. Вероятно, там будет около десяти имён, а то и меньше. Следите за ними в соцсетях и на музыкальных платформах, чтобы лучше понимать, как они работают.

Следуйте правилам

Если на сайте или на странице лейбла в соцсетях явно указано, куда и каким образом отправлять демо, следуйте этим инструкциям. Это не сложно: как правило, лейблы указывают конкретный адрес почты для демо, реже — формы загрузки. Чаще всего это делается для удобства менеджера, чтобы ему было легче отслушивать и отвечать на демо — потенциально, и на ваше в том числе.

Это значит, что не нужно писать лейблу в приватные сообщения в Фейсбуке, в Инстаграме, Твиттере и Саундклауде, потом дублировать это всё в личные сообщения менеджеру лейбла, а потом удивляться, что вам не отвечают.

Отправляйте одному лейблу за раз

Многие продюсеры используют массовую рассылку в надежде на то, что хотя бы какой-нибудь лейбл заберет их трек. Но можете быть уверены: шансы получить релиз на приличном лейбле за счёт массовой рассылкой очень, очень низки, а вот шансы попасть в чёрный список — напротив, очень высоки.

Письмо на сотню адресатов

Даже если вы выбрали для себя три, пять или десять потенциально подходящих лейблов, не стоит отправлять демо им всем разом. Отправьте сначала на один, максимально близкий вам лейбл и дождитесь ответа сначала от него.

Массовые рассылки не работают. Таких отправителей я сразу отправляю в чёрный список

Персонализируйте

Чтобы подчеркнуть, что демо отправлено конкретному лейблу, я рекомендую персонализировать сообщения. Например: обратиться к менеджеру по имени в приветствии, написать название лейбла в теме письма, перечислить несколько любимых релизов с лейбла.

Безличное письмо и битая ссылка

По моему опыту, этот маленький трюк сразу же располагает к себе. Приятно, что человек потратил немного времени на написание личного сообщения. На такие письма всегда хочется ответить, даже если трек не подходит.

Кратко расскажите о себе

Удивительно, как часто я получаю подобные письма:

Привет!
Надеюсь вам понравится моя новая работа! Заранее спасибо за ответ!
Отправлено с iPhone

Кто этот человек? Что там за трек? Чего он хочет? Может это вообще не демо, а промо? А фиг знает! Остаётся только гадать.

При этом бывают и другие крайности, где отправители считают нужным сразу рассказать о себе всё: как они открыли свою любовь к музыке с пятого класса школы, когда бабушка подарила им пианино; перечислить всю свою дискографию, включая компиляции; похвастаться чартами и поддержиками диджеев, даже если половина имён там вымышлены. Так тоже не надо.

Текст о себе в письмах лейблу

Совет: коротко расскажите о себе и почему вы считаете, что этот трек подойдёт лейблу. Может, он похож на какой-то предыдущих релизов лейбла? Или вам кажется, что он близок к тому материалу, который владелец лейбла играет в своих сетах? Упомяните это.

Например, вот так:

Пример нормального, человеческого, персонального письма

Давайте внимательно посмотрим, что там. Сверху вниз:

Один лейбл в адресатах
Упоминание лейбла в теме письма
Обращение по имени
Предложение о себе
Абзац про трек и чего хочу от лейбла
Ссылка на трек
Вопрос
Подпись со ссылкой на сайт

Пользуйтесь этой структурой как шаблоном.

Используйте Саундклауд

Не отправляйте аудиофайлы вложением в письмо: такие файлы неудобно слушать, неудобно пересылать (другим членам команды, например), а некоторые почтовые серверы могут и вовсе не пропустить большие вложения. А если файл ещё и назван как-то в духе ”Demo1_finished.mp3”, то его автора потом вообще невозможно индетифицировать.

Хуже файлов во вложении только ссылки на файлообменники, где нужно ждать таймер обратного отсчёта, посмотреть кучу рекламы, закрыть всплывающие окна и качать файл на медленной скорости. Разумеется, никто, кто хоть сколько-то ценит своё время, не будет этим заниматься.

Я настоятельно рекомендую отправлять приватные ссылки на Саундклауд. На Саундклауде удобный аудиоплеер, который одинаково хорошо работает с любого устройства, а приватность означает, что трек доступен только по этой ссылке и нигде больше. Вдобавок, на Саундклауде есть раздел аналитики, поэтому вы увидите, кто и когда послушал ваш трек (и послушал ли вообще).

soundcloud.com

Совет: дважды проверьте, что отправляете именно приватную ссылку — у неё в конце должны быть случайно сгенерированные символы.

Например:

Обычная ссылка	Приватная ссылка
soundcloud.com/username/demo	soundcloud.com/username/demo/SfLHcZxP5uDW

Перед отправкой письма убедитесь, что ссылка открывается в браузере в режиме «Инкогнито».

Приватная ссылка на SoundCloud — стандарт индустрии

Запаситесь терпением

О том, сколько времени ждать ответа, мнения разнятся: некоторые считают, что если лейбл не ответил в течение недели, то можно отправлять следующему; кто-то считает две недели более подходящим сроком. Я считаю, если вы действительно хотите попасть на конкретный лейбл, то не зазорно ждать и месяц, вежливо напомнив о себе спустя пару недель.

Имейте в виду, что чем влиятельнее лейбл, тем больше артистов хотят с ним работать. Даже на наш небольшой лейбл приходит около ста писем в неделю, поэтому добраться до некоторых демо получается действительно нескоро.

Научитесь принимать «нет»

Будучи действующим продюсером, я прекрасно знаю, каково это слышать «нет» в ответ от лейбла. Но на самом деле «нет» — это хорошо.

Во-первых, это явно лучше, чем ничего: получили ответ, поставили для себя галочку, двинулись дальше. Во-вторых, именно такой ответ больше способствует развитию.

Может, у вас классные идеи, но слабый саунд-дизайн? Это повод освоить новые техники и сменить привычную рутину продакшена.

А может с вашим треком всё в порядке, просто этот лейбл не для вас? Это повод задуматься, правильно ли вы вы составили шорт-лист, о котором я писал в самом начале.

В любом случае, «нет» — это не конец, а новые поиски своего места на музыкальной сцене, которые непременно приведут к чему-то.

JOOF 20 Years

Thu, 20 Dec 2018 08:03:20 +0000

Компиляция по случаю юбилея лейбла

В этом месяце JOOF Recordings отмечает своё двадцатилетие, а я, как A&R-менеджер лейбла, с радостью представляю компиляцию, записанную по столь особому случаю.

Чем я занимаюсь на лейбле

Компиляция состоит из трёх частей, каждая подобрана и сведена резидентом лейбла:

Progressive	Gary Delaney
Trance	Facade
Psytrance	Daniel Lesden

Босс лейбла Джон Флеминг написал по этому случаю пост, приятно упомянув и меня в том числе:

As we move forward into the third decade I couldn’t do this without my A&R team, Gary Delaney, Daniel Lesden and Façade who are truly part of the JOOF family, the most forward-thinking artists I know that are destined to be future stars.

Купить на Битпорте

Новые обложки на Джуф Мантре

Thu, 06 Sep 2018 12:24:25 +0000

Зацените, какие крутые обложки теперь у нас на Джуф Мантре, если ещё не видели:

Eli Spirali — Here & Now

Пока что вышло только два релиза с новым дизайном, но по секрету — это целая серия из восьми обложек с разными планетами и человечками:

Кайф!

Следом будем делать новый дизайн и для основного лейбла, но об этом потом ещё расскажу.

Текст о себе в письмах лейблу

Mon, 05 Feb 2018 18:52:47 +0000

Утро понедельника — время демок. Наткнулся на вот такое письмо:

На секунду забудем, что это письмо из массовой рассылки с плохим шаблоном, и обратим внимание только на текст. Вот что там написано:

«Музыкант, продюсер и клубный диджей из России. Настоящее имя Павел. Павел родился в семье профессиональных музыкантов. Он начал изучать вокал, когда ему было шесть лет, и овладел несколькими музыкальными инструментами. После окончания школы Павел решил не расставаться с музыкой. Когда он был молод, он любил петь под гитару с друзьями и одноклассниками. В 1999 году, после посещения нескольких вечеринок, он заинтересовался танцевальным жанром, и любит его с тех пор. В 2000 году Павел стал резидентом в одном из лучших клубов в его родном городе и начал карьеру хаус-диджея, демонстрируя отличный вкус и привлекая разнообразным подбором треков.»

Начнем с того, что в письме с демо вообще не нужно о себе рассказывать — одного-двух человеческих предложений достаточно.

Но хуже всего здесь то, что в рассказе Павла ничего не говорит о нём лично: в России еще тысячи других музыкантов, которые точно также полюбили танцевальную музыку, стали резидентами и демонстрируют отличный музыкальный вкус и разнообразный подбор треков. То есть мало того, что всё это никому неинтересная фигня, так еще и не говорит ничего об авторе: замени Павла и Васю и получится всё тоже самое, и тоже ведь будет правдой.

Не будьте, как Павел.

Если уж очень хочется написать о себе много, то рекомендую советы по редактуре Максима Ильяхова. У него в блоге даже есть специальный тег для текстов о себе, почитайте.

Чем я занимаюсь на лейбле

Tue, 16 Jan 2018 16:15:40 +0000

«Расскажи, пожалуйста, о твоих обязанностях на той должности, которую ты занимаешь в лейбле: фиксированная ли у тебя оплата, много ли платят, как ты совмещаешь это с другими делами и как это получается дистанционно делать. В чем вообще суть деятельности твоего лейбла (я не понимаю как работают лейблы и зачем они когда музыкант всю музыку делает дома) и как ты устроился на эту работу? Может, ты можешь рассказать что-то еще интересное, о чем я не спросил?»

Константин Карпачёв

Продолжаю отвечать на вопрос Константина: вчера я рассказал о рекорд-лейблах в целом, а сегодня — конкретно про мою работу на одном из них.

Лейбл

Лейбл, на котором я работаю, называется JOOF — по аббревиатуре из имени его основателя, Джона ‘00’ Флеминга. Лейбл основан в 1998 году (в этом году празднуем двадцатилетие!) и сегодня является весьма уважаемым среди почитателей андеграундной транс-музыки.

JOOF состоит из трёх подлейблов: JOOF Recordings, JOOF Mantra и JOOF Aura. На каждом — свой стиль. Скину пару примеров, чтобы было понятно, о чём речь.

На JOOF Recordings мы выпускаем прогрессив, транс, иногда немного техно:

Eeemus – Dunes Of Kaatrah

Facade – Vuohi

На JOOF Mantra — пситранс, довольно не-мэйнстримовый (по секрету, у Мантры будет небольшой ребрендинг, потом еще напишу):

Amygdala – Soaring Flux

Robert Elster – Recrystallization

На JOOF Aura — диповый прогрессив, ближе к хаусу:

Tim Penner – So Far From Here

Rick Pier O’Neil – Throaty

Моя роль

Моя должность на лейбле формально называется A&R–менеджер, и я отвечаю за артистов и репертуар (кажется, в русском языке так и не появилось нормального слова для этой профессии, поэтому так по-дебильному приходится писать, A&R).

Так как лейбл довольно известный, много артистов хотят издать у нас музыку и присылают свои демо-записи — штук сто в неделю. Моя основная задача — отслушивать все входящие демо и решать, что подходит, а что нет.

Если трек по моему мнению подходит, я добавляю его в Трелло (о сервисе как-нибудь отдельно расскажу) и там мы обсуждаем уже с командой. Финальное решение по каждому треку принимает босс, Джон Флеминг. Я в этом смысле выступаю в роли «фильтра»: сначала пропускаю всё через себя, и только самые хорошие работы выношу на обсуждение. По опыту, это примерно 1 из 200~300 демок.

Помимо этого я также общаюсь с артистами лейбла и помогаю с внутренней коммуникацией. Вкратце, как-то так.

Как устроился

Попал на эту работу я практически случайно: просто получил письмо с приглашением и согласился. До этого о такой работе даже не думал.

К тому моменту я уже издал на JOOF Recordings несколько собственных релизов, поэтому с лейблом сложились доверительные отношения. По каким критериям я подошёл на эту позицию — не знаю, но позже главный менеджер сказал, что ему понравилось как я пишу письма и веду блог.

О зарплате не скажу — это конфиденциальная информация между мной и лейблом, которую я не вправе разглашать. Ну, а про то, как всё успевать, расскажу как-нибудь отдельно: это отдельная тема, которая затрагивает не только работу на лейбле.

Как я веду список дел

В заключение поделюсь наблюдением о том, что мне это всё дало. Работа A&R’ом позволила мне взглянуть на индустрию «по другую сторону баррикады», обрести новый опыт, репутацию и обзавестись сотней новых контактов. Если вы — музыкант, и вам выпадет возможность поработать на крупном лейбле, рекомендую воспользоваться этим шансом.

В общем, не знаю, чем подобные рассказы могут быть полезны, но если вам интересно что-то еще о работе лейблов или музыкальной индустрии — пишите, постараюсь ответить.

Письмо на сотню адресатов

Tue, 09 Jan 2018 19:37:11 +0000

Нашел у себя в почте еще один прекрасный пример того, как не надо отправлять демо лейблам:

Назар был близок к успеху

Вот смотрите, письмо от некого Назара. В письме приветствие, абзац текста (на ошибки пока закроем глаза) и приватная ссылка на Саундклауд — казалось бы, всё супер.

Но смотрим внимательно на поле «To:», то есть кому это письмо отправлено: Armada Music и еще 134 лейблам.

Не будьте, как Назар.

Безличное письмо и битая ссылка

Fri, 05 Jan 2018 06:07:04 +0000

Прислали вот такое демо для лейбла, и в этом письме плохо всё (кривой английский в счет не беру):

Во-первых, нет никакой индикации, что демо отправили лично мне. Может там в скрытой копии еще 50 других лейблов. Всегда лучше персонализировать: либо указывать название лейбла в теме письма, либо обращаться к A&R-менеджеру по имени.

Во-вторых, к письму прикреплён 15-меговый аудиофайл. Это вообще жесть, так делать нельзя. Причём, файл еще и называется «02_.mp3». То есть даже если бы я сохранил этот файл к себе на компьютер в условную папку «Демо», через пару дней я бы уже не вспомнил, кто этот файл вообще прислал — нет ни имени, ни названия.

Ну ладно, есть же ссылка на Саундклауд, можно послушать онлайн, правда? А хрен там — по ссылке ничего не найдено. Подозреваю, что автор сделал аудиозапись приватной (молодец), но отправил обычную ссылку (косяк).

Чтобы поделиться приватной ссылкой Саундклауда, нужно нажать на кнопку Share и оттуда уже скопировать адрес — у правильной ссылки в конце есть несколько случайных символов. Проверить просто: попробуйте открыть ссылку в приватной вкладке браузера (Private Window или Incognito Mode в зависимости от браузера).