О профессии диджея, музыкальной индустрии, профессиональном росте, личном опыте и жизни
🇷🇺 Москва, 3 августа 2018
Уже в эту пятницу выступаю на вечеринке “Fractals: Geometry Of Sound” в Москве. Буду жечь! Полный лайнап — на флаере.
По традиции старых добрых рейвов, место проведения объявят в день мероприятия. До встречи на танцполе!
Тренируюсь в Аудио школе — проверяю сетап и готовлюсь к предстоящему выступлению, о котором скоро напишу.
Из-за переезда практически упустил летний сезон фестивалей — было совсем не до этого, но с августа возвращаюсь к гастролям.
Ближайшее выступление — 3 августа в Москве. За подробностями пишите в Телеграм.
Это были потрясающие пять лет. Теперь время для новой главы в жизни.
Студия упакована, вещи проданы. С нетерпением жду переезда, чтобы уже скорее полноценно приступить к работе — соскучился по нормальному звуку.
А не качать её в торентах
Даниил, скажи как диджей диджею: зачем покупать музыку, если всё уже давно можно качать бесплатно? Вот я вижу один и тот же трек за три доллара на Битпорте и бесплатно в торенте, какой смысл покупать?
Михаил
Михаил, в этом вопросе есть смысл — действительно, может показаться, что никакой разницы нет, а значит можно смело качать на пиратских сайтах. Но это не так.
Для себя я выделил пять основных причин, почему всё-таки стоит покупать музыку.
Есть такое чувство, когда ты знаешь, что поступаешь правильно. Это трудно описать словами, но я уверен, что каждый с этим сталкивался: когда чувствуешь внутреннюю правоту и потом не стыдишься за результат. Вот с покупкой музыки у меня именно так.
Понимаю, что это моральный и профессиональный выбор каждого, поэтому оставлю этот пункт за вами.
Ранее я писал, что артист не может жить на доход с продаж музыки и даже делился закулисными финансовыми подробностями своего альбома. Загрузка музыки с нелегальных сайтов — как раз одна из причин такой ситуации в индустрии.
Сколько я заработал на продажах альбома
Поэтому я считаю так: за хорошие товары и услуги нужно голосовать рублём. Если вам нравится какой-то артист или лейбл, и тем более если вы диджей и играете их треки в своих сетах, то скажите им “спасибо” за музыку покупкой на Битпорте.
На пиратских сайтах никто не гарантирует качество. Даже если в торрент выложен релиз с припиской “lossless” в несжатом формате, то совсем необязательно, что это именно так: под видом WAV могут выдать и MP3. Или обрезать какой-то кусок. Или перепутать названия треков. Или чёрт ещё знает что.
В магазинах же треки ровно в том виде, как их сделал музыкант и выпустил лейбл.
Если какой-то релиз уже доступен на пиратских сайтах, значит кто-то его послушал, отобрал и выложил туда. Разумеется, если диджей выбирает только из того, что сливают пираты, то он упускает множество других треков.
Может показаться, что “в интернетах есть всё”, и можно бесплатно скачать любой трек, но на самом деле это справедливо только для более-менее популярных исполнителей. Если же лейбл или артист малоизвестны — а зачастую музыка именно от таких ребят становится приятным сюрпризом на танцполе, так называемые “би-сайды” — то вы вряд ли найдёте их в свободном доступе.
Разумеется, в магазинах же есть всё, нужно только хорошо искать. В этом и заключается львинная доля работы диджея, а не в том, что публика видит во время выступления.
Наконец, главная причина покупать музыку: фильтровать только то, что действительно нужно. На этом момент остановлюсь подробней.
У многих диджеев, которые качают музыку с пиратских сайтов, проблема: они без разбору качают вообще всё подряд, просто потому что можно. Половину треков они даже не прослушивают, другую половину знают плохо. В итоге такой диджей приходит на выступление и судорожно скроллит браузер “Трактора” с тысячью треками в своей коллекции, пытаясь найти подходящий следующий трек. Конечно, это провал, и танцпол это чувствует.
Как “читать танцпол” и найти подходящий следующий трек — большая отдельная тема. Как-нибудь расскажу об этом.
Совсем другое дело, если за каждый трек приходиться отдавать деньги.
Например, возьмём стандартный двухчасовой сет. Два часа — это примерно тридцать треков. Тридцать треков по три с половиной доллара за каждый — это больше ста долларов. А $100 — это уже достаточная причина, чтобы подумать и честно себе ответить: действительно ли мне нужны эти треки? Действительно ли они так хороши, что я хочу их в свою коллекцию и буду играть их в сетах?
ценник — лучший фильтр для осознанного выбора треков
Это важная мысль, и только ради неё стоило написать этот совет.
Читайте также:
Об аудиоформатах, диджеях и качестве звука
Откуда я беру музыку для DJ-коллекции
Винил или кнопка «Sync»
Гость месяца: Datacult
Июльский выпуск Рейв подкаста получился довольно необычным. Вероятно, вы меня знаете как пситранс-музыканта, потому что в этом стиле я пишу и выступаю. Но я также питаю большую страсть и к более глубоким стилям — прогрессив хаусу и даже техно, и в этом выпуске хочу показать немного такого звучания.
Примечательно, что пситранс-лейблы тоже потихоньку начинают издавать более глубокую музыку, как мы видим на примере Nano, Iono, JOOF, Iboga и других лейблов. Чувствую, грядут перемены.
А во втором часе — гостевой микс от немецкого саунд-дизайнера и музыканта, Datacult.
P.S. Зацените, как фигово в начале звучит мой голос (помимо акцента): это так у меня сейчас из-за голых стен, извиняйте -_-
Треклист
| 0:00:00 | R3cycle, Roy Lebens – Hello (Original Mix) |
| 0:05:06 | Michael & Levan and Stiven Rivic, Rick Pier O’Neil – Obsession (Darin Epsilon Remix) |
| 0:08:24 | Eli Spiral – Planet 9 (Original Mix) |
| 0:14:10 | All In, MVMB – Sun Electric (Original Mix) |
| 0:18:12 | Spektre – Carnival Of Souls (Original Mix) |
| 0:22:30 | John 00 Fleming – Floating (Extended Mix) |
| 0:27:17 | ID – ID unreleased |
| 0:30:18 | Gary Delaney – Little Groovy Plucks (Original Mix) |
| 0:34:05 | ID – ID unreleased |
| 0:38:02 | Sideform – Web Of Life (Float Remix) |
| 0:40:26 | Ascent – Positive Vibes (Original Mix) |
| 0:43:04 | Freaked Frequency – Solar (Original Mix) |
| 0:46:57 | Whirloop – Salvation Slumberland (Original Mix) |
| 0:52:18 | Human Blue – Galactic Fire (Original Mix) |
| 0:57:25 | Man With No Name – Teleport (Sabretooth Remix) |
Гостевой микс от проекта Datacult (Германия)
| 1:02:36 | The Key – Tridimensional Abstractions (Datacult Remix) |
| 1:09:12 | Sabretooth – Driven (Datacult Remix) |
| 1:14:32 | Datacult – Aliyah (Original Mix) |
| 1:20:07 | Dark Nebula & Datacult – Beyond That Door (Datacult Remix) |
| 1:25:40 | Datacult & Takttrauma – Subspace (Original Mix) |
| 1:31:16 | Datacult – Maschine (Original Mix) |
| 1:36:49 | Datacult – Schizophrenia (Original Mix) |
| 1:42:51 | Datacult – Falcon (Original Mix) |
| 1:48:11 | Klopfgeister – Seven Days (Datacult Remix) |
| 1:53:17 | Datacult & GMO – Dragon (Original Mix) |
Иногда мне пишут другие музыканты: “Давай я сделаю ремикс на твоей трек?”. Тогда я обычно спрашиваю “А что ты будешь с ремиксом делать?”, и слышу в ответ примерно следующее:
К сожалению, все подобные ответы говорят о незнании индустрии. Расскажу, в чём подвох.
Дело в том, что права на распространение трека принадлежат лейблу, где он издан. Как минимум поэтому вопрос о ремиксе стоит задавать тоже лейблу, а не автору трека. Как следствие — нельзя так просто взять, сделать ремикс и издать или даже просто опубликовать его где-либо: права-то принадлежат лейблу.
Тут два варианта: либо издавать ремикс на этом же лейбле, где и оригинал, либо на другом — но тогда тому, другому, лейблу придётся покупать лицензию. Процесс называется сублицензированием, и обычно стоит порядка $100—200 за трек, если мы говорим об андеграундной музыке.
Очевидно, что оба варианта не гарантируют результат и требуют времени и сил на переговоры, ведь оригинальному лейблу вы можете быть неинтересны как артист, а другой лейбл может не согласиться платить $100—200 за лицензию только ради вашего ремикса.
Отсюда следует простое правило: кто делает ремикс — тот и носится. Сам договаривается с лейблами, сам занимается медиапланированием, сам всё согласовывает. И только когда есть чёткий план действий и разрешение от лейблов — тогда уже писать автору оригинала с просьбой подготовить ремикс-пак.
Кто делает ремикс — тот и носится
У меня довольно большая музыкальная коллекция и я трепетно отношусь к порядку в ней. Чтобы поддерживать чистоту, я использую редстандарты — несколько простых правил, которые помогают держать все названия исполнителей и композиций аккуратными и информативными.
Расскажу о некоторых из них.
Все слова в названии композиций я пишу с заглавной буквы, даже предлоги. Так названия выглядят опрятней и их легче читать на небольших экранах диджейских проигрывателей.
| Нет | Да |
| A night in botanic gardens | A Night In Botanic Gardens |
| The Last of our Kind | The Last Of Our Kind |
| We come in peace | We Come In Peace |
Когда у композиции несколько авторов, раньше я их указывал через амперсанд. Потом понял, что если авторов три (а бывает даже больше), то становится уже такое месиво, что ничего не разобрать.
Поэтому теперь я спокойно указываю всех через запятую, причём, в алфавитном порядке вне зависимости от “крутости” артиста или его доли участия в проекте:
| Нет | Да |
| Relativ & Yestermorrow | Relativ, Yestermorrow |
| Vini Vici & Avalon & Tristan | Avalon, Tristan, Vini Vici |
| John 00 Fleming ft. Sascha Cooper | John 00 Fleming, Sascha Cooper |
| Liquid Soul & Zyce feat. Solar Kid | Liquid Soul, Solar Kid, Zyce |
| Xerox & Illumination & Sandman | Sandman, Xerox & Illumination |
Зацените, насколько правый столбец легче читается. В последней строчке справа исключение, потому что Xerox & Illumination — название проекта, единое целое.
В скобках обязательно указываю версию трека: оригинал, ремикс, бутлег, мэшап, радио-версия, удлиненная версия, даб, вокальный микс и тому подобное.
Когда вижу у другого диджея, играющего до или после меня, какой-нибудь трек с припиской “Rmx”, меня аж трясёт.
| Нет | Да |
| Model Reality (Rmx) | Model Reality (Nerso Remix) |
| Scorchio (Bootleg) | Scorchio (Activa Bootleg) |
| Existence | Existence (Original Mix) |
| Indigo | Indigo (Dub Mix) |
| Freakuencies | Freakuencies (DL Edit) |
Обратите внимание на последнюю строчку: DL Edit означает мою редакцию. Это значит, что я вырезал в треке брейкдаун, подправил структуру или как-то ещё подредактировал трек, чтобы он лучше шёл на танцполе.
Читайте также: Коротко про форматы аудиофайлов
Расскажи, что ты кладёшь в свою диджейскую сумку? Я почему спрашиваю: скоро я буду впервые выступать заграницей и очень по этому поводу волнуюсь — кажется, что обязательно что-нибудь забуду. Можешь что-то посоветовать?
Джаред
Поздравляю с гастролями!
Список вещей, которые стоит с собой брать, сильно зависит от сэтапа артиста, типа мероприятия, страны и личных предпочтений. Я покажу, что в моей сумке, но сперва постараюсь дать пару общих советов.
Прежде всего, стоит взять всё необходимое для сэта: винил, диски, флэшки, компьютер — всё то, без чего твоё выступление не состоится.
Если твоя музыка на флэшке, не забудь правильно её отформатировать: пионеровские проигрыватели не видят флэшки с форматом NTFS. Поддерживаемые форматы: FAT, FAT32, HFS+.
Если ты играешь с Аблетона, Трактора или любой другой программы на ноутбуке, убедись, что она нормально запускается и стабильно работает. И не забудь зарядку для ноутбука с подходящим для страны штепселем.
Жизнь — штука непредсказуемая, и случится может что угодно: программа вылетит, диски поцарапаются, флэшка потеряется. Щит хэппенс. Нужно быть к этому готовым и иметь с собой “страховку” — запасной источник музыки.
Например, ты играешь с флэшки, но зайдя в диджейку за 20 минут до выступления видишь “тысячные” Пионеры, у которых USB-входа нет. Конечно, можно накричать на организатора, что он не выполнил часть твоего техничесокго райдера с “двухтысячными нэксусами” и со скандалом уйти, но в таком случае промоутер вряд ли захочет с тобой после этого работать.
Об аудиоформатах и совместимости с проигрывателями
Намного лучше иметь на такой случай папку с дисками, чтобы не срывать выступление, не огорчать людей на танцполе и не портить деловую репутацию. Кстати, я уже лет шесть не играю на CD, но именно по озвученной причине продолжаю носить с собой папку с дисками (и один раз это действительно меня спасло).
Помимо альтернативно источника музыки я также советую взять дополнительные пары всяких мелочей: ещё одну флэшку, USB-кабель, зарядку и прочее. Просто на всякий случай.
Конечно, лучше, чтобы ничего из этого не понадобилось. Но в тот единственный раз, когда ты выйдешь на сцену и осознаешь, что забыл флэшку с отеле (или организаторы не соединили проигрыватели кабелем “линк”), лучше бы иметь с собой запасную.
Когда запакуешь всё необходимое для выступления, пора готовиться к путешествию. Положи паспорт, и убедись, что у него есть как минимум полгода до окончания срока действия и как минимум одна путая страница для штампа. Не забудь визу, если она нужна (это всё, конечно, нужно сделать ещё заранее).
Если планируешь лететь только с ручной кладью, проверь её размеры и вес с требованиями авиакомпании. Если уже в аэропорту окажется, что сумка не проходит как ручная кладь, то её придется сдавать в багаж — со всеми вытекающими для оборудования рисками.
Владельцам айфонов советую добавить посадочные талоны в приложение Wallet — очень удобно для напоминания о рейсе и быстрого доступа к посадочному. Работает даже без интернета.
Использование программы Wallet на устройстве iPhone или iPod touch
Ну, а теперь отвечу на изначальный вопрос и покажу, что я беру с собой. Подумал, что простым текстовым списком это было бы скучно, поэтому собрал вот такую картиночку:
Уважаемые диджеи, а что вы кладёте в свою диджейскую сумку?
