{ "version": "https:\/\/jsonfeed.org\/version\/1.1", "title": "Блог Даниила Соколовского: posts tagged Apple Music", "_rss_description": "О профессии диджея, музыкальной индустрии, профессиональном росте, личном опыте и жизни", "_rss_language": "en", "_itunes_email": "mail@dsokolovskiy.com", "_itunes_categories_xml": "", "_itunes_image": "https:\/\/dsokolovskiy.ru\/blog\/pictures\/userpic\/userpic-square@2x.jpg?1757433700", "_itunes_explicit": "no", "home_page_url": "https:\/\/dsokolovskiy.ru\/blog\/tags\/apple-music\/", "feed_url": "https:\/\/dsokolovskiy.ru\/blog\/tags\/apple-music\/json\/", "icon": "https:\/\/dsokolovskiy.ru\/blog\/pictures\/userpic\/userpic@2x.jpg?1757433700", "authors": [ { "name": "Даниил Соколовский", "url": "https:\/\/dsokolovskiy.ru\/blog\/", "avatar": "https:\/\/dsokolovskiy.ru\/blog\/pictures\/userpic\/userpic@2x.jpg?1757433700" } ], "items": [ { "id": "537", "url": "https:\/\/dsokolovskiy.ru\/blog\/all\/apple-music-shazams\/", "title": "Шазамы в Эпл-музыке", "content_html": "

Ух ты, в личном кабинете Эпл-музыки для артистов появилось количество шазамов — сколько человек шазамили мои треки и какие именно. Последний раз, когда туда заходил в 2018 году (ещё было в бете<\/a>), такого не было:<\/p>\n

\n\"\"\n<\/div>\n

Никакого практического применения этой метрики правда не вижу, но just for fun — прикольно.<\/p>\n

В остальном, конечно, личный кабинет Спотифая полностью уделывает Эпл-музыку по информативности, наглядности и полезности данных. И это даже не говоря о том, что в Спотифае и стримов почти в десять раз больше.<\/p>\n

Это в преддверии своих предстоящих релизов решил проверить, стоит ли делать отдельные промо-кампании под Эпл-музыку. Для себя сделал вывод: не стоит.<\/p>\n", "date_published": "2020-09-03T17:14:25+00:00", "date_modified": "2020-09-25T15:19:52+00:00", "tags": [ "Apple Music", "Spotify", "маркетинг" ], "image": "https:\/\/dsokolovskiy.ru\/blog\/pictures\/apple-music-shazams.jpg", "_date_published_rfc2822": "Thu, 03 Sep 2020 17:14:25 +0000", "_rss_guid_is_permalink": "false", "_rss_guid": "537", "_rss_enclosures": [], "_e2_data": { "is_favourite": false, "links_required": [], "og_images": [ "https:\/\/dsokolovskiy.ru\/blog\/pictures\/apple-music-shazams.jpg" ] } }, { "id": "241", "url": "https:\/\/dsokolovskiy.ru\/blog\/all\/apple-music-for-artists-beta\/", "title": "Эпл-Мьюзик для артистов", "content_html": "

Получил доступ к закрытой бета-версии Эпл-Мьюзика для артистов<\/a>:<\/p>\n

\n\"\"\n
Дэшборд артиста<\/div>\n<\/div>\n

Почему-то ожидал, что внутри будет глубокая аналитика или ну хоть что-нибудь интересное, а там оказались всего несколько стандартных метрик и, собственно, всё. Даже у Саундклауда это всё уже давно есть, а заодно там же и прослушиваний в десятки раз больше.<\/p>\n

Не знаю, изменится ли что-нибудь с релизом финальной версии, но пока что печаль.<\/p>\n", "date_published": "2018-06-11T17:34:54+00:00", "date_modified": "2023-11-20T21:44:51+00:00", "tags": [ "Apple Music", "закулисье", "маркетинг" ], "image": "https:\/\/dsokolovskiy.ru\/blog\/pictures\/apple-music-for-artists-beta.png", "_date_published_rfc2822": "Mon, 11 Jun 2018 17:34:54 +0000", "_rss_guid_is_permalink": "false", "_rss_guid": "241", "_rss_enclosures": [], "_e2_data": { "is_favourite": false, "links_required": [], "og_images": [ "https:\/\/dsokolovskiy.ru\/blog\/pictures\/apple-music-for-artists-beta.png" ] } }, { "id": "239", "url": "https:\/\/dsokolovskiy.ru\/blog\/all\/2000-years-ahead-sales-report\/", "title": "Сколько я заработал на продажах альбома", "content_html": "

Закулисные подробности в фактах и цифрах<\/p>\n

В прошлом году вышел мой второй студийный альбом 2000 Years Ahead<\/a>, который стал моим самым успешным релизом на сегодняшний день.<\/p>\n

Успех релиза проявляется по-разному: рост фан-базы, приглашения на выступления, улыбки людей на танцполе. Но сейчас я хочу поделиться конкретными цифрами, а именно — сколько я заработал на продажах альбома. Как раз недавно получил финансовый отчёт.<\/p>\n

Рассказываю.<\/p>\n

Как издавали и сколько продали<\/h2>\n

Альбом вышел в двух форматах: цифровом и физическом. Лейбл — Digital Om Productions. За дистрибуцию цифрового контента на тот момент отвечал Bonzai Music, физического — Arabesque Distribution.<\/p>\n

Продано 940 треков
и 140 дисков<\/p>\n

За первый квартал с момента даты релиза люди купили 940 треков и 140 компакт-дисков.<\/p>\n

Много это или мало?<\/p>\n

Отвечу фактами: альбом целый месяц занимал первую строчку чарта продаж на Псайшопе (там продаются диски) и вторую — на Битпорте:<\/p>\n

\n\"\"\n
Альбом уверенно занимал верхние строчки чартов продаж. Источник: bptoptracker.com<\/a>.<\/div>\n<\/div>\n

Суммарно на Битпорте альбом пробыл 18 дней в десятке самых продаваемых релизов и 69 дней — в сотне. Пробыть больше двух месяцев в топ-100 и добраться до второго места считается очень круто.<\/p>\n

К слову, первую строчку на Битпорте в то время занимал релиз Диджитал Блонда на Джуф-Мантре — лейбле, где я работаю A&R-менеджером. В некотором смысле, для меня это была двойная победа.<\/p>\n

О моей работе на лейбле<\/a><\/p>\n

Сколько получили<\/h2>\n

Теперь самое интересное: сколько я за это получил. Сразу уточню, что цифры ниже — это уже нетто<\/i>, то есть доход за вычетом комиссий магазинов и дистрибьюторов, которые в сумме составляют около 50% в зависимости от площадки и страны. Например, если на Битпорте трек продаётся за $1,99, то реальный доход с него примерно $0,9. Эти цифры и показываю.<\/p>\n

Магазины забирают себе 20–50% с розничной стоимости<\/p>\n

Вот что у меня получилось со всех источников — цифровых продаж (стриминг включил сюда же), физических продаж и сублицензирования:<\/p>\n

\n\n\n\n\n\n\n
Доход<\/i><\/span><\/td>\n <\/td>\n<\/tr>\n
Цифровые продажи<\/td>\n+€815<\/td>\n<\/tr>\n
Физические продажи<\/td>\n+€610<\/td>\n<\/tr>\n
Лицензирование<\/td>\n+€200<\/td>\n<\/tr>\n
Итого доход:<\/b><\/td>\n+€1625<\/b><\/td>\n<\/tr>\n<\/table>\n<\/div>\n

Тысяча шестьсот евро в виде дохода звучит неплохо — примерно столько предположили некоторые в моём вчерашнем посте в соцсетях.<\/p>\n

Пост в Фейсбуке<\/a><\/p>\n

Но доход ≠ прибыль. У альбома были расходы на производство и продвижение, которые также нужно учесть:<\/p>\n

\n\n\n\n\n\n\n\n\n
Расходы<\/i><\/span><\/td>\n <\/td>\n<\/tr>\n
Мастеринг<\/td>\n-€225<\/td>\n<\/tr>\n
Обложки<\/td>\n-€200<\/td>\n<\/tr>\n
Печать дисков<\/td>\n-€300<\/td>\n<\/tr>\n
Логистика<\/td>\n-€100<\/td>\n<\/tr>\n
Маркетинг<\/td>\n-€100<\/td>\n<\/tr>\n
Итого расходы:<\/b><\/td>\n-€925<\/b><\/td>\n<\/tr>\n<\/table>\n<\/div>\n

Теперь посчитаем прибыль: €1625 (доходы)<\/i> – €925 (расходы)<\/i> = €700. Но и это еще не всё, ведь полученная прибыль поровну распределяется между артистом и лейблом — это стандартная практика в индустрии. Получается так: €700 \/ 2 = €350. Столько я в итоге получил чистыми до уплаты налогов.<\/p>\n

50% прибыли забирает лейбл — это стандартная практика <\/p>\n

€350 — чистая прибыль, которую я получил спустя год за первый квартал продаж<\/p>\n

Добавлено в 2021 году: <\/b> подчеркну, что все цифры выше приведены только за первый квартал продаж с даты релиза. За прошедшие два года после написания этого поста моя суммарная чистая прибыль с альбома составила более €1500<\/b>, преимущественно за счёт стриминга<\/a>.<\/p>\n<\/div>

Отсюда можно сделать несколько выводов:<\/p>\n

    \n
  1. Ещё раз подтвердились мои слова о том, что на доход с продажи музыки жить нельзя. Я об уже этом писал в советах и говорил на мастер-классе<\/a> — посмотрите, если пропустили.<\/li>\n
  2. Выпуск музыки — это не только доходы, но и расходы. Причём, затраты на производство и продвижение будут обязательно, а вот прибыли может и не быть вовсе.
    \nВажный момент: в моём случае лейбл взял все расходы на себя, потому что к тому времени у меня уже сформировалась достаточная репутация. Если же вы начинающий артист, то имейте в виду, что не каждый лейбл захочет инвестировать больше тысячи долларов в новое имя.<\/li>\n
  3. Компакт-диски всё еще покупают!<\/li>\n<\/ol>\n

    Зачем я это пишу<\/h2>\n

    Вероятно, читатели могут и не знать, но в музыкальной индустрии проблема: молодые и талантливые музыканты ожидают стабильный доход с продаж первого же релиза, а потом получают финансовый отчёт с двузначными цифрами (или и вовсе нулём), обвиняют лейбл, разочаровываются и забивают на музыку. Мне больно всё это регулярно наблюдать, поэтому я делюсь опытом — рассказываю, как за кулисами происходит на самом деле, чтобы начинающие музыканты не ломали свою карьеру из-за ложных ожиданий.<\/p>\n

    Мне бы очень хотелось сказать «я выпустил альбом и заработал на нём миллион», но правда в том, что после года работы и успешного выпуска продажи альбома принесли мне меньше, чем одна зарплата московского дворника. Вот такая суровая реальность.<\/p>\n

    Именно поэтому нужно снять розовые очки и начать работать — то, что музыканты делать не очень любят: расширять аудиторию, повышать свою ценность и стремиться к гастролям. Это вам не кнопочки в студии крутить. А к выпуску музыки относиться просто как к портфолио.<\/p>\n

    Сколько музыканты зарабатывают за выступление<\/a><\/p>\n

    Бонус: немного статистики<\/h2>\n

    Финансовый отчёт — это не только деньги, но и много любопытных данных: кто, где и откуда покупал. Ниже выписал несколько метрик, которые мне показались интересными.<\/p>\n

    Загрузки по магазинам:<\/b><\/p>\n

    \n\n\n\n\n\n\n
    Beatport<\/td>\n75%<\/td>\n<\/tr>\n
    iTunes<\/td>\n18%<\/td>\n<\/tr>\n
    Juno<\/td>\n4%<\/td>\n<\/tr>\n
    Google Music<\/td>\n2%<\/td>\n<\/tr>\n
    Amazon<\/td>\n1%<\/td>\n<\/tr>\n<\/table>\n<\/div>\n

    Загрузки по странам:<\/b><\/p>\n

    \n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n
    США<\/td>\n20%<\/td>\n<\/tr>\n
    Великобритания<\/td>\n13%<\/td>\n<\/tr>\n
    Германия<\/td>\n12%<\/td>\n<\/tr>\n
    Австралия<\/td>\n9%<\/td>\n<\/tr>\n
    Швейцария<\/td>\n7%<\/td>\n<\/tr>\n
    Япония<\/td>\n5%<\/td>\n<\/tr>\n
    Франция<\/td>\n4%<\/td>\n<\/tr>\n
    Канада<\/td>\n4%<\/td>\n<\/tr>\n
    Бразилия<\/td>\n3%<\/td>\n<\/tr>\n
    Финляндия<\/td>\n3%<\/td>\n<\/tr>\n
    Нидерланды<\/td>\n3%<\/td>\n<\/tr>\n
    Другие 26 стран<\/td>\n14%<\/td>\n<\/tr>\n<\/table>\n<\/div>\n

    Стриминг по сервисам:<\/b><\/p>\n

    \n\n\n\n\n\n\n
    Spotify<\/td>\n50%<\/td>\n<\/tr>\n
    Apple Music<\/td>\n38%<\/td>\n<\/tr>\n
    Google Music<\/td>\n5%<\/td>\n<\/tr>\n
    iTunes<\/td>\n4%<\/td>\n<\/tr>\n
    Deezer<\/td>\n3%<\/td>\n<\/tr>\n<\/table>\n<\/div>\n

    Стриминг по странам:<\/b><\/p>\n

    \n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n
    США<\/td>\n10%<\/td>\n<\/tr>\n
    Германия<\/td>\n9%<\/td>\n<\/tr>\n
    Великобритания<\/td>\n7%<\/td>\n<\/tr>\n
    Мексика<\/td>\n6%<\/td>\n<\/tr>\n
    Россия<\/td>\n6%<\/td>\n<\/tr>\n
    Нидерланды<\/td>\n5%<\/td>\n<\/tr>\n
    Швейцария<\/td>\n4%<\/td>\n<\/tr>\n
    Австралия<\/td>\n4%<\/td>\n<\/tr>\n
    Япония<\/td>\n4%<\/td>\n<\/tr>\n
    Швеция<\/td>\n4%<\/td>\n<\/tr>\n
    Франция<\/td>\n3%<\/td>\n<\/tr>\n
    Канада<\/td>\n3%<\/td>\n<\/tr>\n
    Другие 37 стран<\/td>\n25%<\/td>\n<\/tr>\n<\/table>\n<\/div>\n", "date_published": "2018-06-06T17:34:02+00:00", "date_modified": "2021-09-23T11:32:02+00:00", "tags": [ "2000 Years Ahead", "Apple Music", "Beatport", "Spotify", "закулисье", "музыкальная индустрия", "финансы" ], "image": "https:\/\/dsokolovskiy.ru\/blog\/pictures\/2000-years-ahead-top-charts.jpg", "_date_published_rfc2822": "Wed, 06 Jun 2018 17:34:02 +0000", "_rss_guid_is_permalink": "false", "_rss_guid": "239", "_rss_enclosures": [], "_e2_data": { "is_favourite": true, "links_required": [], "og_images": [ "https:\/\/dsokolovskiy.ru\/blog\/pictures\/2000-years-ahead-top-charts.jpg" ] } } ], "_e2_version": 4079, "_e2_ua_string": "Aegea 11.0 (v4079e)" }