Beatport

Музыкальные примеры жанров на Битпорте

Wed, 25 Oct 2023 19:54:44 +0000

Как вы вероятно знаете, я работаю музыкальным куратором в компании Beatport и отвечаю за три трансовых жанра: Psy-Trance, Trance (Main Floor) и недавно добавленный Trance (Raw / Deep / Hypnotic).

Поскольку спорить о жанрах можно бесконечно, я создал плейлисты с аудиопримерами того, как их определяю я. Такое очень пригождается в работе с коллегами, дистрибьюторами, артистами и лейблами, но также может быть интересно для общего прослушивания и расширения кругозора.

Собрал ниже ссылки на такие плейлисты для каждого поджанра. Интересно, есть ли что-то, что на ваш взгляд не соответствует классфицикации? А есть ли что-то, что открыли для себя новое? Какой жанр или поджанр нравится больше всего? Ну и вообще спрашивайте, если интересно что-то о жанрах и не только.

Ну а лично я в очередной раз поражаюсь, насколько разнообразна транс-музыка (и просто безумие, что до моего прихода в компанию всех этих поджанров не было и всё было свалено в одну кучу).

Trance (Raw / Deep / Hypnotic):

Trance (Main Floor):

Psy-Trance:

Статья про транс на Beatportal

Thu, 15 Jun 2023 17:27:53 +0000

Вслед за запуском нового жанра на Битпорте, написал закулисную статью о том, как я определяю поджанры Raw, Deep и Hypnotic Trance. Огромное спасибо команде и артистам за вклад.

Читайте полный текст статьи на сайте beatportal.com.

Как я принимаю решения при курировании в Битпорте

Mon, 06 Mar 2023 08:29:56 +0000

Одна из задач, которую я сейчас делаю в качестве музыкального куратора на Битпорте, заключается в размещении релизов в магазине. Каждую неделю я прослушиваю тысячи треков (буквально) и решаю, какому релизу вешать баннер, какой включить в чарт лучших треков месяца и так далее. А поскольку количество мест для подобного размещения очень ограничено, решения приходится принимать тщательно.

Если задуматься, то это же тысячи микрорешений в неделю. Из любопытства я начал анализировать, есть ли какие-то закономерности в моём процессе принятия решений, и решил поделиться своими наблюдениями с вами.

Вот четыре вещи, на которые я обращаю внимание:

Продакшен. Я использую термин “продакшн” в широком смысле, чтобы описать общее качество саунд-дизайна, аранжировки, сведения и всех остальных нюансов, которые вместе формируют звучание трека. Иногда в треке есть несколько достойных музыкальных идей, но как он звучит? Будет ли он хорошо работать в диджейских миксах? Будет ли он достойно держаться на большой звуковой системе в клубе? Поскольку жанры электронной танцевальной музыки, с которыми я имею дело, в основном созданы для танцполов и играют большую роль в диджейской культуре, эти вопросы очень важны. В 2016 году я опубликовал пост, в котором описал критерии профессионального продакшна, и он мне кажется по-прежнему актуальным.

Новизна. Для меня новизна – это то, что выделяет трек. Допустим, есть сто потрясающе звучащих треков с точки зрения продакшена. Как же тогда выбрать среди них? Новизна необязательно должна быть чем-то принципиально новым, какой-то то революцией в музыке. Для меня это скорее ощущение некой клёвой музыкальной идеи или технического приёма, которые бы «цепляли».

Тренды. Жанры всегда смешиваются, развиваются и зарождаются. Мне нравится замечать такие изменения, и я считаю, что часть моей работы – отражать эти изменения как ответ на потребности музыкального сообщества. Но зачастую поиск будущих тенденций означает идти против текущих трендов. Как куратор, я стараюсь быть проактивным в этом вопросе, и иногда выделяю довольно странные треки. Треки, которые отличаются от того, что принято считать музыкальными стандартами определенного жанра. Я стараюсь быть непредвзятым и готов к экспериментам, и кто знает, может быть, трек, который сегодня звучит странно, станет следующим большим хитом.

Разнообразие. Я думаю, что разнообразие в широком смысле делает глобальное явление электронной музыки таким интересным, поэтому я стараюсь отражать сообщества, которые мы представляем, включая людей и музыку разного пола и происхождения. Именно так развивается музыкальная культура, и я делаю все возможное для ее процветания.

Что еще вы хотели бы узнать о моей работе в Beatport? Напишите свои комментарии ниже.

Три новых поджанра в пситрансе на Битпорте

Wed, 01 Mar 2023 15:47:43 +0000

Добавил на Битпорте три новых поджанра в пситрансе:

Пситранс очень разнообразен, и конечно, в нём ещё много всего интересного. Как автор Пситранс-гайда я знаю это очень хорошо.

Поэтому хоть эти поджанры не покроют всего разнообразия, я верю, что это положительное изменение для всех диджеев, лейблов и артистов.

Новая роль: музыкальный куратор в Beatport

Mon, 06 Feb 2023 15:37:22 +0000

С сегодняшнего дня я официально присоединяюсь к команде Битпорта и приступаю к работе в роли музыкального куратора.

Битпорт — трансатлантическая корпорация, знакомая всем диджеям по их музыкальному магазину и сервису Beatport.com. Помимо диджейского магазина и стриминг-сервиса, в активах компании магазин плагинов Plugin Boutique, магазин сэмплов Loopcloud, платформа дистрибуции Ampsuite и другие музыкальные сервисы.

В роли музыкального куратора я буду следить за наполнением двух больших жанров в диджейском магазине: Trance и Psytrance; назначать трекам правильные стили; создавать плейлисты; делать подборки редакции; отслеживать аналитику; сотрудничать с лейблами и делать ещё много всего интересного.

Будучи диджеем, я лично пользуюсь Битпортом уже на протяжении десяти лет, поэтому я очень рад присоединиться к команде и внести свой вклад в развитие мирового сообщества танцевальной электронной музыки.

Жизненный цикл релизов

Sun, 02 Aug 2020 20:49:46 +0000

Недавно я писал, что стриминговые сервисы продлевают жизненный цикл релизов, а чтобы не быть голословным покажу цифры на примере своего сингла, который вышел в сентябре прошлого года.

Breaking From The Shadows, JOOF Recordings, 2019

Обычно артисты не раскрывают подобное, но мне как слушателю всегда было такое интересно. В общем, показываю настоящее закулисье.

Вот, как выглядит график продаж релиза на Битпорте:

Загрузки на Битпорте с 15 сентября 2019 по 31 июля 2020. Данные с платформы дистрибьютора Bonzai Digital Network

На графике наглядно видно, как продажи угасают и делают это стремительно. Активные продажи шли примерно месяц, потом релиз держался на плаву ещё примерно два месяца (что, кстати, весьма неплохо), а потом всё. На скриншоте видна отметка в районе марта–апреля, после которой Битпорт перестал приносить какого-либо дохода.

Интересно, что этот график почти полностью совпадает с динамикой прослушек на Саундклауде:

Прослушивания на Саундклауде с 15 сентября 2019 по 2 августа 2020. Данные из внутренней статистики сервиса

Почему совпадение столь явное — не знаю. Возможно, перед покупкой на Битпорте люди сначала хотят прослушать трек целиком (напомню, что на Битпорте доступны только двухминутные превью), но это лишь предположение. Но даже при том, что прослушивание на Саундклауде бесплатное, количество прослушек у этого релиза все равно стремительно идёт на убыль.

А вот как выглядит график на Спотифае:

Стримы на Спотифае с 15 сентября по 1 августа 2020. Данные из личного кабинета артиста

Большой всплеск в ноябре и декабре обусловлен попаданием в кураторский плейлист (об этом ещё, возможно, напишу), но интересно здесь даже не это, а то, что количество прослушиваний практически неизменно с начала года и продолжает так же равномерно идти.

Разумеется, в моём случае подобные цифры — копейки. Но в данном случае важны не абсолютные значения, а сам факт, что даже год спустя релиз приносит хоть и небольшой, но всё же доход. Лучше, чем ничего. Ну и это только один релиз, и это только прямой доход.

Например, вот как выглядят стримы моих треков за последний месяц:

Стримы моих пяти самых популярных треков на Спотифае за последние 28 дней. Суммарно у всех треков за этот период получилось около 7000 стримов

Самым популярным оказался даже не последний сингл, а трек, вышедший почти четыре года назад. И это при нулевой активности с моей стороны по отношению к промоушену релизов в Спотифае, который в России появился меньше месяца назад.

За последний месяц самым популярным оказался трек, вышедший почти четыре года назад

Выводов не делаю, просто оставлю это в качестве наблюдения.

Сколько я заработал на продажах альбома

Wed, 06 Jun 2018 17:34:02 +0000

Закулисные подробности в фактах и цифрах

В прошлом году вышел мой второй студийный альбом 2000 Years Ahead, который стал моим самым успешным релизом на сегодняшний день.

Успех релиза проявляется по-разному: рост фан-базы, приглашения на выступления, улыбки людей на танцполе. Но сейчас я хочу поделиться конкретными цифрами, а именно — сколько я заработал на продажах альбома. Как раз недавно получил финансовый отчёт.

Рассказываю.

Как издавали и сколько продали

Альбом вышел в двух форматах: цифровом и физическом. Лейбл — Digital Om Productions. За дистрибуцию цифрового контента на тот момент отвечал Bonzai Music, физического — Arabesque Distribution.

Продано 940 треков
и 140 дисков

За первый квартал с момента даты релиза люди купили 940 треков и 140 компакт-дисков.

Много это или мало?

Отвечу фактами: альбом целый месяц занимал первую строчку чарта продаж на Псайшопе (там продаются диски) и вторую — на Битпорте:

Альбом уверенно занимал верхние строчки чартов продаж. Источник: bptoptracker.com.

Суммарно на Битпорте альбом пробыл 18 дней в десятке самых продаваемых релизов и 69 дней — в сотне. Пробыть больше двух месяцев в топ-100 и добраться до второго места считается очень круто.

К слову, первую строчку на Битпорте в то время занимал релиз Диджитал Блонда на Джуф-Мантре — лейбле, где я работаю A&R-менеджером. В некотором смысле, для меня это была двойная победа.

О моей работе на лейбле

Сколько получили

Теперь самое интересное: сколько я за это получил. Сразу уточню, что цифры ниже — это уже нетто, то есть доход за вычетом комиссий магазинов и дистрибьюторов, которые в сумме составляют около 50% в зависимости от площадки и страны. Например, если на Битпорте трек продаётся за $1,99, то реальный доход с него примерно $0,9. Эти цифры и показываю.

Магазины забирают себе 20–50% с розничной стоимости

Вот что у меня получилось со всех источников — цифровых продаж (стриминг включил сюда же), физических продаж и сублицензирования:

Доход
Цифровые продажи	+€815
Физические продажи	+€610
Лицензирование	+€200
Итого доход:	+€1625

Тысяча шестьсот евро в виде дохода звучит неплохо — примерно столько предположили некоторые в моём вчерашнем посте в соцсетях.

Пост в Фейсбуке

Но доход ≠ прибыль. У альбома были расходы на производство и продвижение, которые также нужно учесть:

Расходы
Мастеринг	-€225
Обложки	-€200
Печать дисков	-€300
Логистика	-€100
Маркетинг	-€100
Итого расходы:	-€925

Теперь посчитаем прибыль: €1625 (доходы) – €925 (расходы) = €700. Но и это еще не всё, ведь полученная прибыль поровну распределяется между артистом и лейблом — это стандартная практика в индустрии. Получается так: €700 / 2 = €350. Столько я в итоге получил чистыми до уплаты налогов.

50% прибыли забирает лейбл — это стандартная практика

€350 — чистая прибыль, которую я получил спустя год за первый квартал продаж

Добавлено в 2021 году: подчеркну, что все цифры выше приведены только за первый квартал продаж с даты релиза. За прошедшие два года после написания этого поста моя суммарная чистая прибыль с альбома составила более €1500, преимущественно за счёт стриминга.

Отсюда можно сделать несколько выводов:

Ещё раз подтвердились мои слова о том, что на доход с продажи музыки жить нельзя. Я об уже этом писал в советах и говорил на мастер-классе — посмотрите, если пропустили.
Выпуск музыки — это не только доходы, но и расходы. Причём, затраты на производство и продвижение будут обязательно, а вот прибыли может и не быть вовсе.
Важный момент: в моём случае лейбл взял все расходы на себя, потому что к тому времени у меня уже сформировалась достаточная репутация. Если же вы начинающий артист, то имейте в виду, что не каждый лейбл захочет инвестировать больше тысячи долларов в новое имя.
Компакт-диски всё еще покупают!

Зачем я это пишу

Вероятно, читатели могут и не знать, но в музыкальной индустрии проблема: молодые и талантливые музыканты ожидают стабильный доход с продаж первого же релиза, а потом получают финансовый отчёт с двузначными цифрами (или и вовсе нулём), обвиняют лейбл, разочаровываются и забивают на музыку. Мне больно всё это регулярно наблюдать, поэтому я делюсь опытом — рассказываю, как за кулисами происходит на самом деле, чтобы начинающие музыканты не ломали свою карьеру из-за ложных ожиданий.

Мне бы очень хотелось сказать «я выпустил альбом и заработал на нём миллион», но правда в том, что после года работы и успешного выпуска продажи альбома принесли мне меньше, чем одна зарплата московского дворника. Вот такая суровая реальность.

Именно поэтому нужно снять розовые очки и начать работать — то, что музыканты делать не очень любят: расширять аудиторию, повышать свою ценность и стремиться к гастролям. Это вам не кнопочки в студии крутить. А к выпуску музыки относиться просто как к портфолио.

Сколько музыканты зарабатывают за выступление

Бонус: немного статистики

Финансовый отчёт — это не только деньги, но и много любопытных данных: кто, где и откуда покупал. Ниже выписал несколько метрик, которые мне показались интересными.

Загрузки по магазинам:

Beatport	75%
iTunes	18%
Juno	4%
Google Music	2%
Amazon	1%

Загрузки по странам:

США	20%
Великобритания	13%
Германия	12%
Австралия	9%
Швейцария	7%
Япония	5%
Франция	4%
Канада	4%
Бразилия	3%
Финляндия	3%
Нидерланды	3%
Другие 26 стран	14%

Стриминг по сервисам:

Spotify	50%
Apple Music	38%
Google Music	5%
iTunes	4%
Deezer	3%

Стриминг по странам:

США	10%
Германия	9%
Великобритания	7%
Мексика	6%
Россия	6%
Нидерланды	5%
Швейцария	4%
Австралия	4%
Япония	4%
Швеция	4%
Франция	3%
Канада	3%
Другие 37 стран	25%