{ "version": "https:\/\/jsonfeed.org\/version\/1.1", "title": "Закулисье", "_rss_description": "Все заметки с закулисными подробностями моей профессиональной музыкальной деятельности.", "_rss_language": "en", "_itunes_email": "mail@dsokolovskiy.com", "_itunes_categories_xml": "", "_itunes_image": "https:\/\/dsokolovskiy.ru\/blog\/pictures\/userpic\/userpic-square@2x.jpg?1757433700", "_itunes_explicit": "no", "home_page_url": "https:\/\/dsokolovskiy.ru\/blog\/tags\/behind-the-scenes\/", "feed_url": "https:\/\/dsokolovskiy.ru\/blog\/tags\/behind-the-scenes\/json\/", "icon": "https:\/\/dsokolovskiy.ru\/blog\/pictures\/userpic\/userpic@2x.jpg?1757433700", "authors": [ { "name": "Даниил Соколовский", "url": "https:\/\/dsokolovskiy.ru\/blog\/", "avatar": "https:\/\/dsokolovskiy.ru\/blog\/pictures\/userpic\/userpic@2x.jpg?1757433700" } ], "items": [ { "id": "721", "url": "https:\/\/dsokolovskiy.ru\/blog\/all\/my-decision-making-process-behind-curation\/", "title": "Как я принимаю решения при курировании в Битпорте", "content_html": "

Одна из задач, которую я сейчас делаю в качестве музыкального куратора на Битпорте<\/a>, заключается в размещении релизов в магазине. Каждую неделю я прослушиваю тысячи треков (буквально) и решаю, какому релизу вешать баннер, какой включить в чарт лучших треков месяца и так далее. А поскольку количество мест для подобного размещения очень ограничено, решения приходится принимать тщательно.<\/p>\n

Если задуматься, то это же тысячи микрорешений в неделю. Из любопытства я начал анализировать, есть ли какие-то закономерности в моём процессе принятия решений, и решил поделиться своими наблюдениями с вами.<\/p>\n

\n\"\"\n<\/div>\n<\/div>

Вот четыре вещи, на которые я обращаю внимание:<\/p>\n

Продакшен.<\/b> Я использую термин “продакшн” в широком смысле, чтобы описать общее качество саунд-дизайна, аранжировки, сведения и всех остальных нюансов, которые вместе формируют звучание трека. Иногда в треке есть несколько достойных музыкальных идей, но как<\/i> он звучит? Будет ли он хорошо работать в диджейских миксах? Будет ли он достойно держаться на большой звуковой системе в клубе? Поскольку жанры электронной танцевальной музыки, с которыми я имею дело, в основном созданы для танцполов и играют большую роль в диджейской культуре, эти вопросы очень важны. В 2016 году я опубликовал пост, в котором описал критерии профессионального продакшна<\/a>, и он мне кажется по-прежнему актуальным.<\/p>\n

Новизна. <\/b>Для меня новизна – это то, что выделяет трек. Допустим, есть сто потрясающе звучащих треков с точки зрения продакшена. Как же тогда выбрать среди них? Новизна необязательно должна быть чем-то принципиально новым, какой-то то революцией в музыке. Для меня это скорее ощущение некой клёвой музыкальной идеи или технического приёма, которые бы «цепляли».<\/p>\n

Тренды.<\/b> Жанры всегда смешиваются, развиваются и зарождаются. Мне нравится замечать такие изменения, и я считаю, что часть моей работы – отражать эти изменения как ответ на потребности музыкального сообщества. Но зачастую поиск будущих тенденций означает идти против текущих трендов. Как куратор, я стараюсь быть проактивным в этом вопросе, и иногда выделяю довольно странные треки. Треки, которые отличаются от того, что принято считать музыкальными стандартами<\/a> определенного жанра. Я стараюсь быть непредвзятым и готов к экспериментам, и кто знает, может быть, трек, который сегодня звучит странно, станет следующим большим хитом.<\/p>\n

Разнообразие.<\/b> Я думаю, что разнообразие в широком смысле делает глобальное явление электронной музыки таким интересным, поэтому я стараюсь отражать сообщества, которые мы представляем, включая людей и музыку разного пола и происхождения. Именно так развивается музыкальная культура, и я делаю все возможное для ее процветания.<\/p>\n

Что еще вы хотели бы узнать о моей работе в Beatport? Напишите свои комментарии ниже.<\/p>\n", "date_published": "2023-03-06T08:29:56+00:00", "date_modified": "2023-03-04T19:22:50+00:00", "tags": [ "Beatport", "закулисье" ], "image": "https:\/\/dsokolovskiy.ru\/blog\/pictures\/beatport-trance-page-featured.jpg", "_date_published_rfc2822": "Mon, 06 Mar 2023 08:29:56 +0000", "_rss_guid_is_permalink": "false", "_rss_guid": "721", "_rss_enclosures": [], "_e2_data": { "is_favourite": true, "links_required": [], "og_images": [ "https:\/\/dsokolovskiy.ru\/blog\/pictures\/beatport-trance-page-featured.jpg" ] } }, { "id": "675", "url": "https:\/\/dsokolovskiy.ru\/blog\/all\/what-are-you-going-to-play\/", "title": "«Что ты будешь играть?»", "content_html": "

Когда я анонсирую новое выступление, иногда в комментариях или в личке меня спрашивают: «Что ты будешь играть?». Вопрос понятный, учитывая какое музыкальное разнобразие порой звучит в моих сетах<\/a>, миксах<\/a> и подкасте<\/a> с разбросом темпа от 120 до 150 BPM!<\/p>\n

Короткий ответ — не знаю :-)<\/p>\n

Обычно я не планирую какие конкретно треки и в какой последовательности буду играть, а вместо этого ориентируюсь на месте по людям и вайбу. Я немного рассказывал об этом ранее, например, в постах «Почему я редко играю свои треки»<\/a> и «Как я организовываю диджейские плейлисты»<\/a>.<\/p>\n

При этом у меня есть что-то типа «вишлиста» — плейлиста, куда я накидываю треки, которые хотел бы сыграть на предстоящем мероприятии. Это могут быть находки, которые я недавно откопал в глубинах Битпорта и уже неделю слушаю на повторе, или «горячие» промо, которые я недавно получил и теперь жажду протестировать их на танцполе, или просто старые классные треки, которые кажется было бы уместным сыграть именно на этом мероприятии.<\/p>\n

Как правило, треков в этом вишлисте сильно больше, чем нужно для сета. Например, я могу накидать в плейлист сто треков, при том что реально для двухчасового сета понадобится только около тридцати.<\/p>\n

Бывали случаи, когда я играл почти весь сет из своего вишлиста. А бывало, что практически ничего, и это нормально.<\/p>\n

Тут ключевое, что это не план, а именно «было бы прикольно дропнуть какие-то из этих треков»<\/i>. Чисто собственные пожелания, интуиция и educated guess (фиг как сказать это по-русски), учитывая лайнап, место, время моего сета.<\/p>\n", "date_published": "2022-06-14T12:00:00+00:00", "date_modified": "2023-10-30T20:20:34+00:00", "tags": [ "Daniel Lesden", "диджейство", "закулисье" ], "_date_published_rfc2822": "Tue, 14 Jun 2022 12:00:00 +0000", "_rss_guid_is_permalink": "false", "_rss_guid": "675", "_rss_enclosures": [], "_e2_data": { "is_favourite": false, "links_required": [], "og_images": [] } }, { "id": "612", "url": "https:\/\/dsokolovskiy.ru\/blog\/all\/dark-entity-making-of\/", "title": "Процесс создания Dark Entity", "content_html": "

12 апреля выйдет Dark Entity — новый трек, который мы написали вместе с Кириллом Enlusion.<\/a> Интересным получился не только результат, но и путь, по которому мы прошли. С разрешения Кирилла делюсь полным процессом создания трека (и даже двух!) с десятками итераций, спорных моментов и закулисными подробностями.<\/p>\n

\n\"\"\n
Финальный вид проекта в Аблетоне. Не по «фэншую»<\/a>, но главное результат<\/div>\n<\/div>\n

Началось всё с того, что 23 сентября 2020 года я предложил Кириллу написать совместный трек. Так и написал в лучших традициях продюсерского юмора: «Коллаб, бро?», от чего он чуть не подавился :-)<\/p>\n

И вот первый эскиз, который я прислал:<\/p>\n

\n
1. Идея<\/a><\/div>\n<\/div>\n

Кирилл одобрил мотив, прочувствовал мелодию. Стоит ли говорить, что в конце от неё не останется ничего? Но это позже, а пока что приступили к работе.<\/p>\n

Прикидываю, как этот лид смотрелся бы в типа-техновом окружении и набрасываю базовую аранжировку:<\/p>\n

\n
2. Базовая аранжировка<\/a><\/div>\n<\/div>\n

Переслушиваю и понимаю, что как-то слишком «сырно» получается — чересчур мелодично и даже попсово. Говорю Кириллу, что хочется чего-то позлее. Он соглашается и присылает такую мелодию:<\/p>\n

\n
3. Новая мелодия Кирилла<\/a><\/div>\n<\/div>\n

Одобряю. Кирилл продолжает:<\/p>\n

\n
4. Новая мелодия в базовой аранжировке<\/a><\/div>\n<\/div>\n

Ритмические элементы мне нравятся, а вот вайб в целом не тот. Хочется дарковее. Удаляю практически всё и делаю основу с нуля:<\/p>\n

\n
5. Делаю дарковее<\/a><\/div>\n<\/div>\n

Кириллу нравится. Всё, останавливаемся на этом варианте в качестве основы. Дальше его ход — пробует разные пэды и мелодии, по ходу дела значительно улучшая и лоу-энд:<\/p>\n

\n
6. Пэды Кирилла<\/a><\/div>\n<\/div>\n
\n
7. Ещё вариация<\/a><\/div>\n<\/div>\n

Слушаю и отмечаю, что слишком мелодично получилось. Мне бы хотелось пэды больше как текстуру, а не как мелодию.<\/p>\n

Кирилл делает интро<\/span>, добавляет стабы<\/span> и переделывает пэды<\/span>:<\/p>\n

\n
8. Интро, стабы и новые пэды<\/a><\/div>\n<\/div>\n

Потом продолжает и добавляет брейкдаун<\/span>:<\/p>\n

\n
9. Брейкдаун и дроп<\/a><\/div>\n<\/div>\n

А потом добавляет арп в духе музыканта Sasha<\/span>, партию ритмичных снейров в дропе в духе лейбла BXR<\/span> и собирает всё это вместе:<\/p>\n

\n
10. Последняя итерация Кирилла<\/a><\/div>\n<\/div>\n

К этому моменту уже была середина октября. У меня параллельно с этим заканчивается ремонт в новой студии<\/a>, времени в обрез. Потом переезд, суета, и так незаметно уже оказывается зима.<\/p>\n

11 декабря, сгорая от стыда из-за такой большой задержки с моей стороны, возвращаюсь к треку. Внимательно переслушиваю последний вариант и понимаю, что стабы<\/span>, пэды<\/span> и мелодия<\/span> для меня не работают. Брейкдаун<\/span> в целом нравится, но не хватает эмоционального окраса.<\/p>\n

В общем, оставляю основу, а лиды и пэды практически полностью переделываю и много всего удаляю, чтобы дать треку больше «воздуха» — особенно в первой половине, где идёт развитие<\/span>. Брейкдаун продлеваю и добавляю туда неожиданные переходы баса<\/span>. Ну и ещё всякое по мелочи.<\/p>\n

Сравниваю «было» и «стало»:<\/p>\n

\n
11. Развитие было<\/a><\/div>\n<\/div>\n
\n
12. Развитие стало<\/a><\/div>\n<\/div>\n
\n
13. Брейкдаун был<\/a><\/div>\n<\/div>\n
\n
14. Брейкдаун стал<\/a><\/div>\n<\/div>\n

Надо отдать должное Кириллу, что он не послал меня куда подальше, а согласился, что это шаг в правильном направлении, несмотря на то что я вырезал многое из его прошлых итераций. Продолжаем работать!<\/p>\n

В последней итерации Кирилла ещё был второй короткий брейкдаун (↑)<\/span>, который мне хотелось как-то разнообразить.<\/p>\n

Пробую что-то сумасшедшее:<\/p>\n

\n
15. Второй брейкдаун и выход в финиш<\/a><\/div>\n<\/div>\n

Кирилл: «Сумасшедший лид? Hold my beer!», и присылает свой вариант:<\/p>\n

\n
16. Новая итерация второго брейкдауна<\/a><\/div>\n<\/div>\n

Воу-воу! Оба соглашаемся, что это уже чересчур. Над брейкдауном думаем.<\/p>\n

Проходит ещё неделя. Говорю, что у меня намечается выступление, скоро будет возможность протестировать трек на танцполе, а значит надо ускоряться и быстрее его заканчивать. Попутно предлагаю ускорить и сам трек: со 128 до 130 BPM. Кирилл поддерживает.<\/p>\n

Тем временем продолжаю работать над вторым брейкдауном. Полностью переделываю и саму мелодию, и тембр:<\/p>\n

\n
17. Ещё одна итерация второго брейкдауна<\/a><\/div>\n<\/div>\n

Кириллу нравится звучание тембра, но беспокоит несколько нот. Меняет их, и становится действительно лучше.<\/p>\n

Собираем все части вместе, правим мелочи и отправляем на мастеринг.<\/p>\n

Результат:<\/b><\/p>\n