{ "version": "https:\/\/jsonfeed.org\/version\/1.1", "title": "Создание музыки", "_rss_description": "О профессии диджея, музыкальной индустрии, профессиональном росте, личном опыте и жизни", "_rss_language": "en", "_itunes_email": "mail@dsokolovskiy.com", "_itunes_categories_xml": "", "_itunes_image": "https:\/\/dsokolovskiy.ru\/blog\/pictures\/userpic\/userpic-square@2x.jpg?1757433700", "_itunes_explicit": "no", "home_page_url": "https:\/\/dsokolovskiy.ru\/blog\/tags\/music-production\/", "feed_url": "https:\/\/dsokolovskiy.ru\/blog\/tags\/music-production\/json\/", "icon": "https:\/\/dsokolovskiy.ru\/blog\/pictures\/userpic\/userpic@2x.jpg?1757433700", "authors": [ { "name": "Даниил Соколовский", "url": "https:\/\/dsokolovskiy.ru\/blog\/", "avatar": "https:\/\/dsokolovskiy.ru\/blog\/pictures\/userpic\/userpic@2x.jpg?1757433700" } ], "items": [ { "id": "642", "url": "https:\/\/dsokolovskiy.ru\/blog\/all\/creating-a-weird-psychedelic-lead\/", "title": "Создаём психоделический лид с помощью LFO", "content_html": "

Как воссоздать такой типичный глючный лид в пситрансе, который можно услышать в треках у Imagine Mars<\/a>, Tristan<\/a>, Ajja<\/a> и т.п.?<\/p>\n

Захан<\/p>\n<\/div>

Захан, я не знаю наверняка, как эти ребята делают такие звучки, но я поделюсь мыслями о том, как добиться чего-то подобного.<\/p>\n

Говоря формально, этот звук очень прост и состоит из двух ключевых компонентов: полосового фильтра (bandpass) и LFO с формой волны Sample and Hold. Все остальное – обработка, результат которого сводится к личным предпочтениям. Отдельное спасибо моему коллеге Евгению Долгих за подсказку конкретного типа LFO, сам бы я, наверное, не догадался.<\/p>\n

Попробуем воссоздать этот звук с нуля. В этом примере я использую Sylenth1, но вы можете использовать любой другой синтезатор, который у вас есть, если у него есть LFO.<\/p>\n

См. рекомендуемые синтезаторы<\/a><\/p>\n

Обнуляем пресет (initial). Включаю только один осциллятор с волной-пилой (saw) и одним голосом (voice). Выбираю типа фильтра bandpass и назначаю огибающие модуляции на срез фильтра.<\/p>\n

Получится что-то типа такого:<\/p>\n

\n\"\"\n
Первоначальный пресет с несколькими изменениями в секциях фильтра и огибающей<\/div>\n<\/div>\n
\n
Базовый звук с bandpass-фильтром<\/a><\/div>\n<\/div>\n

Теперь в секции LFO назначаю его на срез фильтра и в выпадающем меню выбираю форму волны “Sample and Hold”. Настраивают скорости (rate) и мощность (gain) по вкусу.<\/p>\n

Вот, что пока что получилось:<\/p>\n

\n\"\"\n
Выбор формы волны LFO в выпадающем меню<\/div>\n<\/div>\n
\n
Странный булькающий звук<\/a><\/div>\n<\/div>\n

Собственно, это практически все. Дальше уже остаётся играть с частотой LFO, добавлять дисторшен, реверберацию и прочие эффекты обработки звука по вкусу.<\/p>\n

Например, у меня получилось вот так:<\/p>\n

\n
Звук с обработкой<\/a><\/div>\n<\/div>\n

А вот как он же звучит в контексте трека, чтобы было понятно:<\/p>\n

\n
Звук с обработкой в треке<\/a><\/div>\n<\/div>\n
\n\"\"\n
Цепочка обработки эффектов<\/div>\n<\/div>\n

Удачи!<\/p>\n

P.S. Мне написал Захан, и вот какой звучок он сделал на основе моего совета, добавив дисторшен и фейзер:<\/p>\n

\n
Результат Захана<\/a><\/div>\n<\/div>\n

Отлично!<\/p>\n

P.P.S. В комментариях к анлоязычной версии этого совета<\/a> читатель Arseny поделился способом воссоздания этого звука в синтезаторе Virus, а также посоветовал синхронизировать LFO в темп проекта по 1\/16 такта. Загляните туда, если интересно.<\/p>\n", "date_published": "2021-09-19T17:26:10+00:00", "date_modified": "2021-09-19T18:32:41+00:00", "tags": [ "продакшен", "саунд-дизайн", "советы" ], "image": "https:\/\/dsokolovskiy.ru\/blog\/pictures\/weird-psychedelic-sound-1.jpg", "_date_published_rfc2822": "Sun, 19 Sep 2021 17:26:10 +0000", "_rss_guid_is_permalink": "false", "_rss_guid": "642", "_rss_enclosures": [ { "url": "https:\/\/dsokolovskiy.ru\/blog\/audio\/sound-1.mp3", "type": "audio\/mpeg", "length": 142476 }, { "url": "https:\/\/dsokolovskiy.ru\/blog\/audio\/sound-2.mp3", "type": "audio\/mpeg", "length": 142476 }, { "url": "https:\/\/dsokolovskiy.ru\/blog\/audio\/sound-4.mp3", "type": "audio\/mpeg", "length": 349366 }, { "url": "https:\/\/dsokolovskiy.ru\/blog\/audio\/sound-5b.mp3", "type": "audio\/mpeg", "length": 590737 }, { "url": "https:\/\/dsokolovskiy.ru\/blog\/audio\/sound-6.mp3", "type": "audio\/mpeg", "length": 278313 } ], "_e2_data": { "is_favourite": true, "links_required": [ "system\/library\/jquery\/jquery.js", "system\/library\/jouele\/jouele.css", "system\/library\/jouele\/jouele.js" ], "og_images": [ "https:\/\/dsokolovskiy.ru\/blog\/pictures\/weird-psychedelic-sound-1.jpg", "https:\/\/dsokolovskiy.ru\/blog\/pictures\/weird-psychedelic-sound-2.jpg", "https:\/\/dsokolovskiy.ru\/blog\/pictures\/weird-psychedelic-sound-3.jpg" ] } }, { "id": "623", "url": "https:\/\/dsokolovskiy.ru\/blog\/all\/samples-on-audio-vs-midi\/", "title": "Аудио или миди: как располагать сэмплы в аранжировке", "content_html": "

У нас в чате<\/a> много начинающих музыкантов, и недавно Даша Шляпникова там спросила: «Чем сэмплер лучше сэмплов на аудио-дорожке?».<\/p>\n

Ответил ей записью экрана:<\/p>\n

\n
За полторы минуты объясняю, как использование сэмплов на миди-дорожке облегчает жизнь и делает работу в программе эффективней<\/div>\n<\/div>\n

А чтобы видео не потерялось, решил выложить и в блог.<\/p>\n

Если вы тоже только начинаете писать музыку и изучаете основы программ, то тоже рекомендую посмотреть. Я тут показываю в Аблетоне, но подход применим совершенно в любой программе.<\/p>\n", "date_published": "2021-05-11T10:07:31+00:00", "date_modified": "2021-05-11T20:21:28+00:00", "tags": [ "Ableton", "продакшен", "советы" ], "image": "https:\/\/dsokolovskiy.ru\/blog\/pictures\/samples-on-audio-vs-midi.png", "_date_published_rfc2822": "Tue, 11 May 2021 10:07:31 +0000", "_rss_guid_is_permalink": "false", "_rss_guid": "623", "_rss_enclosures": [ { "url": "https:\/\/dsokolovskiy.ru\/blog\/video\/audio-vs-midi.mp4", "type": "video\/mp4", "length": 5164752 } ], "_e2_data": { "is_favourite": true, "links_required": [ "system\/library\/jquery\/jquery.js", "system\/library\/media-seek\/media-seek.js" ], "og_images": [ "https:\/\/dsokolovskiy.ru\/blog\/pictures\/samples-on-audio-vs-midi.png" ] } }, { "id": "612", "url": "https:\/\/dsokolovskiy.ru\/blog\/all\/dark-entity-making-of\/", "title": "Процесс создания Dark Entity", "content_html": "

12 апреля выйдет Dark Entity — новый трек, который мы написали вместе с Кириллом Enlusion.<\/a> Интересным получился не только результат, но и путь, по которому мы прошли. С разрешения Кирилла делюсь полным процессом создания трека (и даже двух!) с десятками итераций, спорных моментов и закулисными подробностями.<\/p>\n

\n\"\"\n
Финальный вид проекта в Аблетоне. Не по «фэншую»<\/a>, но главное результат<\/div>\n<\/div>\n

Началось всё с того, что 23 сентября 2020 года я предложил Кириллу написать совместный трек. Так и написал в лучших традициях продюсерского юмора: «Коллаб, бро?», от чего он чуть не подавился :-)<\/p>\n

И вот первый эскиз, который я прислал:<\/p>\n

\n
1. Идея<\/a><\/div>\n<\/div>\n

Кирилл одобрил мотив, прочувствовал мелодию. Стоит ли говорить, что в конце от неё не останется ничего? Но это позже, а пока что приступили к работе.<\/p>\n

Прикидываю, как этот лид смотрелся бы в типа-техновом окружении и набрасываю базовую аранжировку:<\/p>\n

\n
2. Базовая аранжировка<\/a><\/div>\n<\/div>\n

Переслушиваю и понимаю, что как-то слишком «сырно» получается — чересчур мелодично и даже попсово. Говорю Кириллу, что хочется чего-то позлее. Он соглашается и присылает такую мелодию:<\/p>\n

\n
3. Новая мелодия Кирилла<\/a><\/div>\n<\/div>\n

Одобряю. Кирилл продолжает:<\/p>\n

\n
4. Новая мелодия в базовой аранжировке<\/a><\/div>\n<\/div>\n

Ритмические элементы мне нравятся, а вот вайб в целом не тот. Хочется дарковее. Удаляю практически всё и делаю основу с нуля:<\/p>\n

\n
5. Делаю дарковее<\/a><\/div>\n<\/div>\n

Кириллу нравится. Всё, останавливаемся на этом варианте в качестве основы. Дальше его ход — пробует разные пэды и мелодии, по ходу дела значительно улучшая и лоу-энд:<\/p>\n

\n
6. Пэды Кирилла<\/a><\/div>\n<\/div>\n
\n
7. Ещё вариация<\/a><\/div>\n<\/div>\n

Слушаю и отмечаю, что слишком мелодично получилось. Мне бы хотелось пэды больше как текстуру, а не как мелодию.<\/p>\n

Кирилл делает интро<\/span>, добавляет стабы<\/span> и переделывает пэды<\/span>:<\/p>\n

\n
8. Интро, стабы и новые пэды<\/a><\/div>\n<\/div>\n

Потом продолжает и добавляет брейкдаун<\/span>:<\/p>\n

\n
9. Брейкдаун и дроп<\/a><\/div>\n<\/div>\n

А потом добавляет арп в духе музыканта Sasha<\/span>, партию ритмичных снейров в дропе в духе лейбла BXR<\/span> и собирает всё это вместе:<\/p>\n

\n
10. Последняя итерация Кирилла<\/a><\/div>\n<\/div>\n

К этому моменту уже была середина октября. У меня параллельно с этим заканчивается ремонт в новой студии<\/a>, времени в обрез. Потом переезд, суета, и так незаметно уже оказывается зима.<\/p>\n

11 декабря, сгорая от стыда из-за такой большой задержки с моей стороны, возвращаюсь к треку. Внимательно переслушиваю последний вариант и понимаю, что стабы<\/span>, пэды<\/span> и мелодия<\/span> для меня не работают. Брейкдаун<\/span> в целом нравится, но не хватает эмоционального окраса.<\/p>\n

В общем, оставляю основу, а лиды и пэды практически полностью переделываю и много всего удаляю, чтобы дать треку больше «воздуха» — особенно в первой половине, где идёт развитие<\/span>. Брейкдаун продлеваю и добавляю туда неожиданные переходы баса<\/span>. Ну и ещё всякое по мелочи.<\/p>\n

Сравниваю «было» и «стало»:<\/p>\n

\n
11. Развитие было<\/a><\/div>\n<\/div>\n
\n
12. Развитие стало<\/a><\/div>\n<\/div>\n
\n
13. Брейкдаун был<\/a><\/div>\n<\/div>\n
\n
14. Брейкдаун стал<\/a><\/div>\n<\/div>\n

Надо отдать должное Кириллу, что он не послал меня куда подальше, а согласился, что это шаг в правильном направлении, несмотря на то что я вырезал многое из его прошлых итераций. Продолжаем работать!<\/p>\n

В последней итерации Кирилла ещё был второй короткий брейкдаун (↑)<\/span>, который мне хотелось как-то разнообразить.<\/p>\n

Пробую что-то сумасшедшее:<\/p>\n

\n
15. Второй брейкдаун и выход в финиш<\/a><\/div>\n<\/div>\n

Кирилл: «Сумасшедший лид? Hold my beer!», и присылает свой вариант:<\/p>\n

\n
16. Новая итерация второго брейкдауна<\/a><\/div>\n<\/div>\n

Воу-воу! Оба соглашаемся, что это уже чересчур. Над брейкдауном думаем.<\/p>\n

Проходит ещё неделя. Говорю, что у меня намечается выступление, скоро будет возможность протестировать трек на танцполе, а значит надо ускоряться и быстрее его заканчивать. Попутно предлагаю ускорить и сам трек: со 128 до 130 BPM. Кирилл поддерживает.<\/p>\n

Тем временем продолжаю работать над вторым брейкдауном. Полностью переделываю и саму мелодию, и тембр:<\/p>\n

\n
17. Ещё одна итерация второго брейкдауна<\/a><\/div>\n<\/div>\n

Кириллу нравится звучание тембра, но беспокоит несколько нот. Меняет их, и становится действительно лучше.<\/p>\n

Собираем все части вместе, правим мелочи и отправляем на мастеринг.<\/p>\n

Результат:<\/b><\/p>\n