{
    "version": "https:\/\/jsonfeed.org\/version\/1.1",
    "title": "Блог Даниила Соколовского: posts tagged Spotify",
    "_rss_description": "О профессии диджея, музыкальной индустрии, профессиональном росте, личном опыте и жизни",
    "_rss_language": "en",
    "_itunes_email": "mail@dsokolovskiy.com",
    "_itunes_categories_xml": "",
    "_itunes_image": "https:\/\/dsokolovskiy.ru\/blog\/pictures\/userpic\/userpic-square@2x.jpg?1757433700",
    "_itunes_explicit": "no",
    "home_page_url": "https:\/\/dsokolovskiy.ru\/blog\/tags\/spotify\/",
    "feed_url": "https:\/\/dsokolovskiy.ru\/blog\/tags\/spotify\/json\/",
    "icon": "https:\/\/dsokolovskiy.ru\/blog\/pictures\/userpic\/userpic@2x.jpg?1757433700",
    "authors": [
        {
            "name": "Даниил Соколовский",
            "url": "https:\/\/dsokolovskiy.ru\/blog\/",
            "avatar": "https:\/\/dsokolovskiy.ru\/blog\/pictures\/userpic\/userpic@2x.jpg?1757433700"
        }
    ],
    "items": [
        {
            "id": "654",
            "url": "https:\/\/dsokolovskiy.ru\/blog\/all\/what-music-can-be-used-for-a-podcast\/",
            "title": "Можно ли использовать любую музыку для создания музыкального подкаста",
            "content_html": "<div class=\"advice-question\"><p>Здравствуйте, Даниил! Я хотела бы создать подкаст с музыкой  chillout, ambient, deep house. Каковы мои действия? Могу ли я использовать любые понравившиеся треки, не изменяя их, а просто сделав один микс на 50 минут, к примеру? Допустим, скачать с интернета, свести их и выложить в Apple Podcasts? Нужно ли разрешение в таком случае от каждого лейбла и артиста? Получается это не для коммерческого использования.<\/p>\n<p>Aiya<\/p>\n<\/div><p>В целом, всё просто: берёте треки, делаете из них микс и выкладываете — всё. Никакие специальные разрешения не нужны. Но есть нюансы.<\/p>\n<p main>Во-первых, некоторые диджеи считают, что если они покупают музыку, например, в магазине Битпорт, то могут потом с этими треками делать что угодно: хоть в подкасте сводить, хоть в видео вставлять, хоть в кафе играть. На самом деле это не совсем так: если говорить конкретно про подкасты (видео и кафе — отдельные темы), то с легальной точки зрения между купленной и скачанной бесплатно музыкой нет никакой разницы. Я сам за то, чтобы по возможности музыку легально покупать, но нужно понимать, что в этом контексте купленная музыка не даёт вам каких-либо особенных прав по сравнению с бесплатно скачанной. Коммерческое или некоммерческое использование — также в данном случае никакой разницы.<\/p>\n<p aside><a href=\"https:\/\/dsokolovskiy.ru\/blog\/all\/buy-music\/\">5 причин покупать музыку диджею<\/a><\/p>\n<p>Во-вторых, в общем случае разрешения от артистов и лейблов не нужны. Однако если вы хотите выкладывать подкаст на Ютуб и при этом монетизировать свой канал, то в этом случае вам действительно понадобится разрешение правообладателей (ими обычно являются лейблы, не артисты), но это сложный и часто безуспешный процесс.<\/p>\n<p>В-третьих, с самими треками вы вольны делать, что угодно: хотите — обрезайте, сокращайте и наслаивайте, а хотите — оставляйте как есть. Всё зависит исключительно от ваших диджейских навыков и желания. Продолжительность тоже делайте, какую захотите.<\/p>\n<p>Напоследок, хочу посоветовать внимательно изучать площадки: от того, <i>куда<\/i> вы выкладываете подкаст, многое зависит. По моему опыту:<\/p>\n<ul>\n<li>Саундклауд может заблокировать какой-то трек в миксе, а вместе с ним скрыть из публичного доступа весь выпуск подкаста. За мою десятилетнюю практику пользования сервисом такое было один раз.<\/li>\n<li>Миксклауд принимает диджейские миксы и подкасты, но только их: загружать туда отдельные треки и даже использовать несколько треков от одного артиста подряд нельзя.<\/li>\n<li>Эпл-подкасты, по моим наблюдениям, не модерируются никак, то есть миксы выкладывать туда можно (или во всяком случае не запрещено). Важный момент: Эпл-подкасты — это просто каталог ссылок, но не хранилище. То есть, чтобы добавить свой подкаст в Эпл-подкасты, ваши выпуски должны где-то храниться — такое место в интернете называется хостингом. Но у обычных веб-хостингов есть ряд ограничений и неудобств, поэтому проще и удобней добавлять свой подкаст в Эпл-подкасты через какой-то сервис — тот же Саундклауд, например.<\/li>\n<li>Подкасты в Спотифае, напротив, предназначены исключительно для разговорных подкастов: диджейские миксы там не проходят модерацию. То есть, разговаривать в выпусках можно, а играть музыку — нельзя. Вроде Спотифай ведёт работу над тем, чтобы в будущем можно было загружать туда и музыкальные миксы, но пока что так.<\/li>\n<li>Ютуб позволяет загружать миксы, но с ограничениями: каналы, где используется чужая музыка, не получится монетизировать, если в будущем вы этого захотите. Тут либо пытаться получить от правообладателей разрешения на так называемый <i>whitelisting<\/i> вашего канала (как раз то, о чём я писал выше), либо  «забить» на монетизацию.<\/li>\n<\/ul>\n",
            "date_published": "2022-02-07T19:40:35+00:00",
            "date_modified": "2022-02-07T19:48:34+00:00",
            "tags": [
                "Soundcloud",
                "Spotify",
                "YouTube",
                "музыкальная индустрия",
                "право",
                "советы"
            ],
            "_date_published_rfc2822": "Mon, 07 Feb 2022 19:40:35 +0000",
            "_rss_guid_is_permalink": "false",
            "_rss_guid": "654",
            "_rss_enclosures": [],
            "_e2_data": {
                "is_favourite": true,
                "links_required": [],
                "og_images": []
            }
        },
        {
            "id": "537",
            "url": "https:\/\/dsokolovskiy.ru\/blog\/all\/apple-music-shazams\/",
            "title": "Шазамы в Эпл-музыке",
            "content_html": "<p>Ух ты, в личном кабинете Эпл-музыки для артистов появилось количество шазамов — сколько человек шазамили мои треки и какие именно. Последний раз, когда туда заходил в 2018 году (<a href=\"\/blog\/all\/apple-music-for-artists-beta\/\">ещё было в бете<\/a>), такого не было:<\/p>\n<div class=\"e2-text-picture\">\n<img src=\"https:\/\/dsokolovskiy.ru\/blog\/pictures\/apple-music-shazams.jpg\" width=\"1259\" height=\"581\" alt=\"\" \/>\n<\/div>\n<p>Никакого практического применения этой метрики правда не вижу, но just for fun — прикольно.<\/p>\n<p>В остальном, конечно, личный кабинет Спотифая полностью уделывает Эпл-музыку по информативности, наглядности и полезности данных. И это даже не говоря о том, что в Спотифае и стримов почти в десять раз больше.<\/p>\n<p>Это в преддверии своих предстоящих релизов решил проверить, стоит ли делать отдельные промо-кампании под Эпл-музыку. Для себя сделал вывод: не стоит.<\/p>\n",
            "date_published": "2020-09-03T17:14:25+00:00",
            "date_modified": "2020-09-25T15:19:52+00:00",
            "tags": [
                "Apple Music",
                "Spotify",
                "маркетинг"
            ],
            "image": "https:\/\/dsokolovskiy.ru\/blog\/pictures\/apple-music-shazams.jpg",
            "_date_published_rfc2822": "Thu, 03 Sep 2020 17:14:25 +0000",
            "_rss_guid_is_permalink": "false",
            "_rss_guid": "537",
            "_rss_enclosures": [],
            "_e2_data": {
                "is_favourite": false,
                "links_required": [],
                "og_images": [
                    "https:\/\/dsokolovskiy.ru\/blog\/pictures\/apple-music-shazams.jpg"
                ]
            }
        },
        {
            "id": "536",
            "url": "https:\/\/dsokolovskiy.ru\/blog\/all\/psytrance-guide-on-spotify\/",
            "title": "Пситранс-гайд в Спотифае",
            "content_html": "<p>В августе 2017 года я <a href=\"\/blog\/all\/introducing-psytrance-guide\/\">запустил Пситранс-гайд<\/a> — маленький сайд-проект, сделанный за выходные чисто ради удовольствия ещё когда я писал пситранс. С тех пор его посетили почти 250 000 раз, а счётчик шэров в Фейсбуке приближается к десяти тысячам.<\/p>\n<p>По случаю трёхлетия добавил небольшую фичу: теперь заголовки подстилей на сайте — это ссылки на плейлисты соответствующих подстилей в Спотифае. Так что теперь с помощью Пситранс-гайда станет ещё проще открывать новые имена, сохранять любимые треки и делиться плейлистами с друзьями.<\/p>\n<div class=\"e2-text-picture\">\n<img src=\"https:\/\/dsokolovskiy.ru\/blog\/pictures\/psytrance-guide-spotify-playlists.jpg\" width=\"1949\" height=\"1181\" alt=\"\" \/>\n<\/div>\n<p>Пользуйтесь на здоровье:<\/p>\n<p class=\"loud\"><a href=\"http:\/\/psytranceguide.com\">psytranceguide.com<\/a><\/p>\n",
            "date_published": "2020-09-03T16:40:35+00:00",
            "date_modified": "2021-02-28T19:18:36+00:00",
            "tags": [
                "Psytrance Guide",
                "Spotify",
                "мои плейлисты"
            ],
            "image": "https:\/\/dsokolovskiy.ru\/blog\/pictures\/psytrance-guide-spotify-playlists.jpg",
            "_date_published_rfc2822": "Thu, 03 Sep 2020 16:40:35 +0000",
            "_rss_guid_is_permalink": "false",
            "_rss_guid": "536",
            "_rss_enclosures": [],
            "_e2_data": {
                "is_favourite": false,
                "links_required": [],
                "og_images": [
                    "https:\/\/dsokolovskiy.ru\/blog\/pictures\/psytrance-guide-spotify-playlists.jpg"
                ]
            }
        },
        {
            "id": "526",
            "url": "https:\/\/dsokolovskiy.ru\/blog\/all\/deniel-ek-on-engaging-the-audience\/",
            "title": "Дэниел Эк про диалог с аудиторией",
            "content_html": "<div class=\"e2-text-picture\">\n<img src=\"https:\/\/dsokolovskiy.ru\/blog\/pictures\/daniel-ek-spotify-ceo.jpg\" width=\"1500\" height=\"500\" alt=\"\" \/>\n<div class=\"e2-text-caption\">Дэниел Эк<\/div>\n<\/div>\n<p>Дэниел Эк, со-основатель и генеральный директор Спотифая, несколько дней назад <a href=\"https:\/\/musically.com\/2020\/07\/30\/spotify-ceo-talks-covid-19-artist-incomes-and-podcasting-interview\/\">дал интервью<\/a> и сказал там вот такое:<\/p>\n<blockquote>\n<p>Артисты, которые добиваются успеха сегодня, непрерывно взаимодействуют со своей аудиторией. Нужно вкалывать, рассказывать историю вокруг своих релизов, постоянно поддерживать диалог с фолловерами.<\/p>\n<\/blockquote>\n<p>Ещё раз крупно:<\/p>\n<p class=\"quote\">Артисты, которые добиваются успеха сегодня, непрерывно взаимодействуют со своей аудиторией<\/p>\n<p>Мысль не новая, очевидная, но в 2020 году по-прежнему актуальная.<\/p>\n<p>Читайте также: <a href=\"\/blog\/all\/ace-ventura-on-social-media\/\">Эйс Вентура про важность соцсетей<\/a><\/p>\n",
            "date_published": "2020-08-04T10:08:44+00:00",
            "date_modified": "2021-09-30T20:10:51+00:00",
            "tags": [
                "Spotify",
                "маркетинг",
                "цитаты"
            ],
            "image": "https:\/\/dsokolovskiy.ru\/blog\/pictures\/daniel-ek-spotify-ceo.jpg",
            "_date_published_rfc2822": "Tue, 04 Aug 2020 10:08:44 +0000",
            "_rss_guid_is_permalink": "false",
            "_rss_guid": "526",
            "_rss_enclosures": [],
            "_e2_data": {
                "is_favourite": true,
                "links_required": [],
                "og_images": [
                    "https:\/\/dsokolovskiy.ru\/blog\/pictures\/daniel-ek-spotify-ceo.jpg"
                ]
            }
        },
        {
            "id": "524",
            "url": "https:\/\/dsokolovskiy.ru\/blog\/all\/music-lifespan\/",
            "title": "Жизненный цикл релизов",
            "content_html": "<p main>Недавно я <a href=\"\/blog\/all\/open-music-model\/\">писал, что стриминговые сервисы продлевают жизненный цикл релизов<\/a>, а чтобы не быть голословным покажу цифры на примере своего сингла, который вышел в сентябре прошлого года. <\/p>\n<p aside><a href=\"\/blog\/tags\/breaking-from-the-shadows\/\">Breaking From The Shadows<\/a>, JOOF Recordings, 2019<\/p>\n<p>Обычно артисты не раскрывают подобное, но мне как слушателю всегда было такое интересно. В общем, показываю настоящее закулисье.<\/p>\n<p>Вот, как выглядит график продаж релиза на Битпорте:<\/p>\n<div class=\"e2-text-picture\">\n<img src=\"https:\/\/dsokolovskiy.ru\/blog\/pictures\/breaking-from-the-shadows-lifecycle-beatport.png\" width=\"2298\" height=\"1512\" alt=\"\" \/>\n<div class=\"e2-text-caption\">Загрузки на Битпорте с 15 сентября 2019 по 31 июля 2020. Данные с платформы дистрибьютора Bonzai Digital Network<\/div>\n<\/div>\n<p>На графике наглядно видно, как продажи угасают и делают это стремительно. Активные продажи шли примерно месяц, потом релиз держался на плаву ещё примерно два месяца (что, кстати, весьма неплохо), а потом всё. На скриншоте видна отметка в районе марта–апреля, после которой Битпорт перестал приносить какого-либо дохода.<\/p>\n<p>Интересно, что этот график почти полностью совпадает с динамикой прослушек на Саундклауде:<\/p>\n<div class=\"e2-text-picture\">\n<img src=\"https:\/\/dsokolovskiy.ru\/blog\/pictures\/breaking-from-the-shadows-lifecycle-soundcloud.png\" width=\"2466\" height=\"1234\" alt=\"\" \/>\n<div class=\"e2-text-caption\">Прослушивания на Саундклауде с 15 сентября 2019 по 2 августа 2020. Данные из внутренней статистики сервиса<\/div>\n<\/div>\n<p>Почему совпадение столь явное — не знаю. Возможно, перед покупкой на Битпорте люди сначала хотят прослушать трек целиком (напомню, что на Битпорте доступны только двухминутные превью), но это лишь предположение. Но даже при том, что прослушивание на Саундклауде бесплатное, количество прослушек у этого релиза все равно стремительно идёт на убыль.<\/p>\n<p>А вот как выглядит график на Спотифае:<\/p>\n<div class=\"e2-text-picture\">\n<img src=\"https:\/\/dsokolovskiy.ru\/blog\/pictures\/breaking-from-the-shadows-lifecycle-spotify.png.jpg\" width=\"2560\" height=\"1166\" alt=\"\" \/>\n<div class=\"e2-text-caption\">Стримы на Спотифае с 15 сентября по 1 августа 2020. Данные из личного кабинета артиста<\/div>\n<\/div>\n<p>Большой всплеск в ноябре и декабре обусловлен попаданием в кураторский плейлист (об этом ещё, возможно, напишу), но интересно здесь даже не это, а то, что количество прослушиваний практически неизменно с начала года и продолжает так же равномерно идти.<\/p>\n<p>Разумеется, в моём случае подобные цифры — копейки. Но в данном случае важны не абсолютные значения, а сам факт, что даже год спустя релиз приносит хоть и небольшой, но всё же доход. Лучше, чем ничего. Ну и это только <i>один<\/i> релиз, и это только прямой доход.<\/p>\n<p>Например, вот как выглядят стримы моих треков за последний месяц:<\/p>\n<div class=\"e2-text-picture\">\n<img src=\"https:\/\/dsokolovskiy.ru\/blog\/pictures\/spotify-songs-last-month-august-2020.png.jpg\" width=\"2560\" height=\"1041\" alt=\"\" \/>\n<div class=\"e2-text-caption\">Стримы моих пяти самых популярных треков на Спотифае за последние 28 дней. Суммарно у всех треков за этот период получилось около 7000 стримов<\/div>\n<\/div>\n<p>Самым популярным оказался даже не последний сингл, а трек, вышедший почти <i>четыре года назад<\/i>. И это при нулевой активности с моей стороны по отношению к промоушену релизов в Спотифае, который в России появился меньше месяца назад.<\/p>\n<p class=\"quote\">За последний месяц самым популярным оказался трек, вышедший почти четыре года назад<\/p>\n<p>Выводов не делаю, просто оставлю это в качестве наблюдения.<\/p>\n<style>\r\nimg {\r\n border: 1px solid #eee;\r\n}\r\n<\/style>\n",
            "date_published": "2020-08-02T20:49:46+00:00",
            "date_modified": "2023-11-14T22:00:33+00:00",
            "tags": [
                "Beatport",
                "Breaking From The Shadows",
                "Soundcloud",
                "Spotify",
                "закулисье",
                "маркетинг",
                "музыкальная индустрия",
                "финансы"
            ],
            "image": "https:\/\/dsokolovskiy.ru\/blog\/pictures\/breaking-from-the-shadows-lifecycle-beatport.png",
            "_date_published_rfc2822": "Sun, 02 Aug 2020 20:49:46 +0000",
            "_rss_guid_is_permalink": "false",
            "_rss_guid": "524",
            "_rss_enclosures": [],
            "_e2_data": {
                "is_favourite": true,
                "links_required": [],
                "og_images": [
                    "https:\/\/dsokolovskiy.ru\/blog\/pictures\/breaking-from-the-shadows-lifecycle-beatport.png",
                    "https:\/\/dsokolovskiy.ru\/blog\/pictures\/breaking-from-the-shadows-lifecycle-soundcloud.png",
                    "https:\/\/dsokolovskiy.ru\/blog\/pictures\/breaking-from-the-shadows-lifecycle-spotify.png.jpg",
                    "https:\/\/dsokolovskiy.ru\/blog\/pictures\/spotify-songs-last-month-august-2020.png.jpg"
                ]
            }
        },
        {
            "id": "522",
            "url": "https:\/\/dsokolovskiy.ru\/blog\/all\/open-music-model\/",
            "title": "Музыка как сервис, или почему стриминг — кайф",
            "content_html": "<p main>Модель стриминга музыки в качестве платного сервиса — это гениально. Давно хотел про это написать, а тут ещё и случай хороший: в России стал официально доступен Спотифай, которым я с удовольствием пользуюсь. Про сам Спотифай тоже потом напишу, но сперва поделюсь мыслями про стриминговую модель в целом и как я до всего этого <s>скатился<\/s> дошёл.<\/p>\n<p aside><a href=\"\/blog\/all\/spotify-in-russia\/\">Спотифай в России<\/a><\/p>\n<div class=\"e2-text-picture\">\n<img src=\"https:\/\/dsokolovskiy.ru\/blog\/pictures\/recording-industry-value-chain-1994.png\" width=\"864\" height=\"427\" alt=\"\" \/>\n<div class=\"e2-text-caption\">Цепочка создания добавленной стоимости в индустрии звукозаписи, 1994 год. Иллюстрация из доклада Шумана Гоусмаджамдера<\/div>\n<\/div>\n<h2>Решённая проблема<\/h2>\n<p main>Началось всё с аудиокассет, на которые я записывал эфиры с радиостанции 106,8 в конце девяностых годов. Поиска музыки как такового для меня не существовало: слушал только то, что звучало на «Станции». Стоит ли рассказывать, насколько плохое было качество и насколько неудобен был процесс записи и прослушивания с кассет.<\/p>\n<p aside><a href=\"https:\/\/www.instagram.com\/p\/OiqALBLOZH\/\">Вот как кассеты выглядят,<\/a> если кто-то из читателей их не застал<\/p>\n<p>Потом, уже в начале нулевых, появились компакт-диски. Прогуливая школу, я проводил долгие часы на «Горбушке» в поисках дисков с электронной музыкой. Это был бум пиратских сборников в формате MP3, и я скупал всё: от лютого гоа-транса до дрим-дэнса. Качество по сегодняшним меркам было ужасным, но тогда меня это не особо волновало, потому что альтернатив все равно не было.<\/p>\n<p>Примерно в 2003 году в Москве появился безлимитный интернет и музыкальные сообщества в «мИрке», где любители обменивались своими коллекциями через FTP и сетевые папки. Естественно, всё очень медленно, неудобно и в таком же плохом качестве.<\/p>\n<p main>При этом музыка на компьютере, как и сами компьютеры того времени, оказалась весьма ненадёжной: то «Винда» слетала, то жесткие диски (объёмом меньше, чем сегодняшние телефоны) переполнялись, то они же и вовсе ломались. Короче, всю свою медиатеку я постоянно терял, восстанавливал, хранил на внешних жёстких дисках, и весь этот багаж тянулся за мной ещё много лет.<\/p>\n<p aside>Хорошо, что сейчас не 2003 год. <a href=\"\/blog\/all\/sync-it-all\/\">О том, как я теперь всё синхронизирую<\/a><\/p>\n<p main>В 2011 году я решил стать диджеем. Тогда я сбросил большую часть балласта из старой, некачественной музыки, и начал собирать уже диджейскую коллекцию — то есть музыку в наилучшем качестве и тех стилей, которые я мог бы потенциально сыграть в сетах.<\/p>\n<p aside><a href=\"\/blog\/all\/mp3\/\">Об аудиоформатах: WAV или MP3 для диджея<\/a><\/p>\n<p>Но оставалась одна проблема. Например, я услышал клёвый трек в формате драм-н-бэйс. Это не тот стиль, который я играю в своих миксах и сетах, поэтому покупать его за три доллара на Битпорте мне не хочется, да и не нужно. Но трек-то хороший, и иногда послушать его я совсем не прочь. И таких треков много.<\/p>\n<p>Раньше в таких случаях для домашнего прослушивания я либо покупал треки в Айтюнсе (там они стоят 19 ₽), либо искал на Ютубе и добавлял ссылки в «Избранное» в браузере, либо искал на Саундклауде и добавлял в приватные плейлисты. Но все варианты были очень неудобными: «домашние» треки в Айтюнсе путались с моей диджейской коллекцией; в «Избранном» совершенно невозможно искать музыку, даже если всё аккуратно разложено по папочкам; в Саундклауде нет многих треков, а те, что есть, часто оказываются короткими превью (и ещё всякое по мелочи, что мне там не нравится).<\/p>\n<p>Стриминг как сервис полностью решил все эти проблемы. Именно этим, а даже не дискаверингом (об этом расскажу потом) мне так нравится стриминговая модель. Только задумайтесь: по цене <i>одного<\/i> трека на Битпорте или одной чашки кофе ты получаешь доступ к миллионам треков с прекрасными возможностями для их прослушивания, каталогизации и шэринга. Треки становятся «твоими» лишь на время действия подписки, но меня это нисколько не смущает: кажется, что факт физического владения некоторыми вещами в 2020 году теряет свою актуальность (сравните покупку автомобиля с каршэрингом, например).<\/p>\n<p class=\"quote\">Кажется, что факт физического владения некоторыми вещами в 2020 году теряет свою актуальность, и музыка в их числе<\/p>\n<h2>Открытая модель в музыке<\/h2>\n<p>Самое поразительное, что открытая модель в музыке — так называется то, что лежит в основе музыкальных стриминговых сервисов, была сформулирована ещё в 2002 году. Приведу <a href=\"https:\/\/ru.wikipedia.org\/wiki\/Открытая_модель_в_музыке\">цитату из Википедии<\/a>:<\/p>\n<blockquote>\n<p><i>«Открытая модель в музыке была впервые сформулирована Шуманом Гоусмаджамдером в докладе 2002 «Развитые бизнес-модели, основанные на пиринговых технологиях». В следующем году она была описана и предложена в под названием открытой модели в музыке.<\/i><\/p>\n<\/blockquote>\n<blockquote>\n<p><i>Модель предлагает изменить схему взаимодействия продавца и потребителя на рынке цифровой музыки: вместо того, чтобы рассматривать её как товар, приобретенный в интернет-магазине, она будет рассматриваться в качестве услуги, предоставляемой индустрией звукозаписи, фирмами, выступающими в качестве посредников между производителями и конечными потребителями. Данная модель предоставляет потребителям неограниченное количество загрузок цифровых записей по цене $5 в месяц (по состоянию на 2002). Ожидается, что применение этой модели принесет предприятиям музыкальной индустрии доход в общей сложности доход более $3 млрд в год.»<\/i><\/p>\n<\/blockquote>\n<p>Я даже не поленился и ознакомился с <a href=\"https:\/\/dspace.mit.edu\/bitstream\/handle\/1721.1\/8438\/50655972-MIT.pdf\">оригинальным докладом на сайте MIT<\/a>. Очень круто, что такие мысли уже озвучивались почти двадцать лет назад, и то, что сегодняшний мир наконец-то дошёл до их воплощения.<\/p>\n<h2>Доступность против пиратства<\/h2>\n<p>Эта модель фактически своей доступностью борется с пиратскими музыкальными сайтами как явлением. Ради интереса зашёл на один из таких сайтов: сначала куча рекламных баннеров, какие-то полумёртвые ссылки на файлообменники, находишь среди них одну рабочую, потом ждёшь обратный отсчёт, за который тебе ещё моргают баннеры, потом всплывающие окна, потом загрузка на ограниченной скорости, потом архив, который надо распаковать… жуть! Искренне не понимаю, кто и зачем этим ещё пользуется, когда есть нормальные стриминговые сервисы.<\/p>\n<p>Любопытно, как изменился сам подход. Было: на пике цифровых загрузок в десятых годах лейблы нанимали специальные компании, чтобы те мониторили пиратские сайты с их релизами и оперативно изымали нелегально размещённые файлы. Стало: «Да вот же вся музыка в хорошем качестве и в удобном приложении практически бесплатно, слушайте на здоровье».<\/p>\n<p>Метод прямой силы, требующий много ресурсов, очевидно уступил простоте и доступности. То есть побороло пиратство не юридическое дело, а технологическое.<\/p>\n<h2>Жизненный цикл<\/h2>\n<p main>У цифровых загрузок очень короткий жизненный цикл. Например, трек выходит на Битпорте, лейблы и артисты постят в соцсетях прямую ссылку на релиз, его покупают несколько недель. А потом — всё: на Битпорте выходят десятки тысяч других релизов, посты в лентах соцсетей тоже под бесконечным потоком уходят вниз, и ещё совсем недавно вышедший трек толком никак не найти, если только не искать специально по имени артиста. Очень продаваемые треки могут держаться на плаву на Битпорте немного дольше за счёт чарта «Топ-10», но, во-первых, эффект все равно кратковременный, а во-вторых, что такое десять треков среди тысяч?<\/p>\n<p aside><a href=\"\/blog\/all\/music-lifespan\/\">Жизненный цикл релизов<\/a>, или почему больше не стоит фокусировать рекламные кампании на Битпорте<\/p>\n<p main>В стриминговых сервисах слушателям вперемешку предлагают слушать как новые, так и старые релизы, тем самым продлевая жизнь последних. Грубо говоря, если жизненный цикл релизов на Битпорте составлет несколько недель, то в стриминговых сервисах треки могут «работать» — то есть прослушиваться и приносить прибыль — даже спустя несколько лет. И это полностью «пассивно», то есть без внешней поддержки рекламными кампаниями, а органически за счёт алгоритмов самих сервисов. Мой альбом 2000 Years Ahead живое тому подтверждение.<\/p>\n<p aside><a href=\"\/blog\/all\/2000-years-ahead-sales-report\/\">Сколько я заработал на продажах альбома<\/a><\/p>\n<p class=\"quote\">В стриминговых сервисах треки могут приносить прибыль даже спустя несколько лет<\/p>\n<p>Я не знаю, что будет с музыкальным рынком через десять или двадцать лет, но та тенденция, которая идёт последние несколько лет, выглядит обнадёживающей: наконец-то становится и удобно слушателям, и доходно артистам.<\/p>\n",
            "date_published": "2020-07-25T11:32:01+00:00",
            "date_modified": "2020-09-25T15:59:28+00:00",
            "tags": [
                "Spotify",
                "музыкальная индустрия",
                "финансы"
            ],
            "image": "https:\/\/dsokolovskiy.ru\/blog\/pictures\/recording-industry-value-chain-1994.png",
            "_date_published_rfc2822": "Sat, 25 Jul 2020 11:32:01 +0000",
            "_rss_guid_is_permalink": "false",
            "_rss_guid": "522",
            "_rss_enclosures": [],
            "_e2_data": {
                "is_favourite": true,
                "links_required": [],
                "og_images": [
                    "https:\/\/dsokolovskiy.ru\/blog\/pictures\/recording-industry-value-chain-1994.png"
                ]
            }
        },
        {
            "id": "382",
            "url": "https:\/\/dsokolovskiy.ru\/blog\/all\/rave-podcast-on-spotify\/",
            "title": "Рейв подкаст в Спотифае",
            "content_html": "<div class=\"artwork\"><div class=\"e2-text-picture\">\n<img src=\"https:\/\/dsokolovskiy.ru\/blog\/pictures\/rave-podcast-on-spotify.jpg\" width=\"940\" height=\"940\" alt=\"\" \/>\n<\/div>\n<\/div><p>Спотифая в России официально ещё нет (обещали открыть к концу лета), но если кто-то из моих русскоязычных слушателей им пользуется, например, через прокси, то Рейв подкаст теперь доступен и там в виде плейлиста с отдельными трекам. Это удобно, если вам понравился какой-то конкретный трек, и выходите добавить его в свою коллекцию.<\/p>\n<p>Подписывайтесь:<\/p>\n<p class=\"loud\">▶ <a href=\"http:\/\/ravepodcast.com\/spotify\">ravepodcast.com\/spotify<\/a><\/p>\n",
            "date_published": "2019-07-24T20:07:42+00:00",
            "date_modified": "2023-06-24T06:27:26+00:00",
            "tags": [
                "Daniel Lesden",
                "Rave Podcast",
                "Spotify",
                "мои плейлисты"
            ],
            "image": "https:\/\/dsokolovskiy.ru\/blog\/pictures\/rave-podcast-on-spotify.jpg",
            "_date_published_rfc2822": "Wed, 24 Jul 2019 20:07:42 +0000",
            "_rss_guid_is_permalink": "false",
            "_rss_guid": "382",
            "_rss_enclosures": [],
            "_e2_data": {
                "is_favourite": false,
                "links_required": [],
                "og_images": [
                    "https:\/\/dsokolovskiy.ru\/blog\/pictures\/rave-podcast-on-spotify.jpg"
                ]
            }
        },
        {
            "id": "239",
            "url": "https:\/\/dsokolovskiy.ru\/blog\/all\/2000-years-ahead-sales-report\/",
            "title": "Сколько я заработал на продажах альбома",
            "content_html": "<p class=\"lead\">Закулисные подробности в фактах и цифрах<\/p>\n<p>В прошлом году вышел <a href=\"\/blog\/all\/2000-years-ahead-album-is-out-now\/\">мой второй студийный альбом 2000 Years Ahead<\/a>, который стал моим самым успешным релизом на сегодняшний день.<\/p>\n<p>Успех релиза проявляется по-разному: рост фан-базы, приглашения на выступления, улыбки людей на танцполе. Но сейчас я хочу поделиться конкретными цифрами, а именно — сколько я заработал на продажах альбома. Как раз недавно получил финансовый отчёт.<\/p>\n<p>Рассказываю.<\/p>\n<h2>Как издавали и сколько продали<\/h2>\n<p>Альбом вышел в двух форматах: цифровом и физическом. Лейбл — Digital Om Productions. За дистрибуцию цифрового контента на тот момент отвечал Bonzai Music, физического —  Arabesque Distribution.<\/p>\n<p class=\"side-quote\">Продано 940 треков<br>и 140 дисков<\/p>\n<p>За первый квартал с момента даты релиза люди купили 940 треков и 140 компакт-дисков.<\/p>\n<p>Много это или мало?<\/p>\n<p>Отвечу фактами: альбом целый месяц занимал первую строчку чарта продаж на Псайшопе (там продаются диски) и вторую — на Битпорте:<\/p>\n<div class=\"e2-text-picture\">\n<img src=\"https:\/\/dsokolovskiy.ru\/blog\/pictures\/2000-years-ahead-top-charts.jpg\" width=\"1603\" height=\"1113\" alt=\"\" \/>\n<div class=\"e2-text-caption\">Альбом уверенно занимал верхние строчки чартов продаж. Источник: <a href=\"http:\/\/www.bptoptracker.com\/release\/2000-years-ahead\/1922602\">bptoptracker.com<\/a>.<\/div>\n<\/div>\n<p>Суммарно на Битпорте альбом пробыл 18 дней в десятке самых продаваемых релизов и 69 дней — в сотне. Пробыть больше двух месяцев в топ-100 и добраться до второго места считается очень круто.<\/p>\n<p main>К слову, первую строчку на Битпорте в то время занимал релиз Диджитал Блонда на Джуф-Мантре — лейбле, где я работаю A&R-менеджером. В некотором смысле, для меня это была двойная победа.<\/p>\n<p aside><a href=\"\/blog\/all\/my-label-duties\/\">О моей работе на лейбле<\/a><\/p>\n<h2>Сколько получили<\/h2>\n<p main>Теперь самое интересное: сколько я за это получил. Сразу уточню, что цифры ниже — это уже <i>нетто<\/i>, то есть доход за вычетом комиссий магазинов и дистрибьюторов, которые в сумме составляют около 50% в зависимости от площадки и страны. Например, если на Битпорте трек продаётся за $1,99, то реальный доход с него примерно $0,9. Эти цифры и показываю.<\/p>\n<p aside>Магазины забирают себе 20–50% с розничной стоимости<\/p>\n<p>Вот что у меня получилось со всех источников — цифровых продаж (стриминг включил сюда же), физических продаж и сублицензирования:<\/p>\n<div class=\"e2-text-table\">\n<table cellpadding=\"0\" cellspacing=\"0\" border=\"0\">\n<tr>\n<td><span style=\"width: 160px; display: block;\"><i>Доход<\/i><\/span><\/td>\n<td> <\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>Цифровые продажи<\/td>\n<td style=\"text-align: right\">+€815<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>Физические продажи<\/td>\n<td style=\"text-align: right\">+€610<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td style=\"text-align: left\">Лицензирование<\/td>\n<td style=\"text-align: right\">+€200<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td><b>Итого доход:<\/b><\/td>\n<td style=\"text-align: right\"><b>+€1625<\/b><\/td>\n<\/tr>\n<\/table>\n<\/div>\n<p main>Тысяча шестьсот евро в виде дохода звучит неплохо — примерно столько предположили некоторые в моём вчерашнем посте в соцсетях.<\/p>\n<p aside><a href=\"https:\/\/www.facebook.com\/DSokolovskiy\/posts\/1103611279778121\">Пост в Фейсбуке<\/a><\/p>\n<p>Но доход ≠ прибыль. У альбома были расходы на производство и продвижение, которые также нужно учесть:<\/p>\n<div class=\"e2-text-table\">\n<table cellpadding=\"0\" cellspacing=\"0\" border=\"0\">\n<tr>\n<td><span style=\"width: 160px; display: block;\"><i>Расходы<\/i><\/span><\/td>\n<td> <\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>Мастеринг<\/td>\n<td style=\"text-align: right\">-€225<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>Обложки<\/td>\n<td style=\"text-align: right\">-€200<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>Печать дисков<\/td>\n<td style=\"text-align: right\">-€300<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>Логистика<\/td>\n<td style=\"text-align: right\">-€100<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>Маркетинг<\/td>\n<td style=\"text-align: right\">-€100<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td><b>Итого расходы:<\/b><\/td>\n<td style=\"text-align: right\"><b>-€925<\/b><\/td>\n<\/tr>\n<\/table>\n<\/div>\n<p main>Теперь посчитаем прибыль: €1625 <i>(доходы)<\/i> – €925 <i>(расходы)<\/i> = €700. Но и это еще не всё, ведь полученная прибыль поровну распределяется между артистом и лейблом — это стандартная практика в индустрии. Получается так: €700 \/ 2 = €350. Столько я в итоге получил чистыми до уплаты налогов.<\/p>\n<p aside>50% прибыли забирает лейбл — это стандартная практика <\/p>\n<p class=\"quote\">€350 — чистая прибыль, которую я получил спустя год за первый квартал продаж<\/p>\n<div class=\"question\"><p><b>Добавлено в 2021 году: <\/b> подчеркну, что все цифры выше приведены только за первый квартал продаж с даты релиза. За прошедшие два года после написания этого поста моя суммарная чистая прибыль с альбома составила более <b>€1500<\/b>, преимущественно <a href=\"\/blog\/all\/open-music-model\/\">за счёт стриминга<\/a>.<\/p>\n<\/div><p>Отсюда можно сделать несколько выводов:<\/p>\n<ol start=\"1\">\n<li>Ещё раз подтвердились мои слова о том, что на доход с продажи музыки жить нельзя. Я об уже этом писал в советах и говорил <a href=\"\/blog\/all\/audioschool-talk-video\/\">на мастер-классе<\/a> — посмотрите, если пропустили.<\/li>\n<li>Выпуск музыки — это не только доходы, но и расходы. Причём, затраты на производство и продвижение будут обязательно, а вот прибыли может и не быть вовсе.<br \/>\nВажный момент: в моём случае лейбл взял все расходы на себя, потому что к тому времени у меня уже сформировалась достаточная репутация. Если же вы начинающий артист, то имейте в виду, что не каждый лейбл захочет инвестировать больше тысячи долларов в новое имя.<\/li>\n<li>Компакт-диски всё еще покупают!<\/li>\n<\/ol>\n<h2>Зачем я это пишу<\/h2>\n<p>Вероятно, читатели могут и не знать, но в музыкальной индустрии проблема: молодые и талантливые музыканты ожидают стабильный доход с продаж первого же релиза, а потом получают финансовый отчёт с двузначными цифрами (или и вовсе нулём), обвиняют лейбл, разочаровываются и забивают на музыку. Мне больно всё это регулярно наблюдать, поэтому я делюсь опытом — рассказываю, как за кулисами происходит на самом деле, чтобы начинающие музыканты не ломали свою карьеру из-за ложных ожиданий.<\/p>\n<p>Мне бы очень хотелось сказать «я выпустил альбом и заработал на нём миллион», но правда в том, что после года работы и успешного выпуска продажи альбома принесли мне меньше, чем одна зарплата московского дворника. Вот такая суровая реальность.<\/p>\n<p main>Именно поэтому нужно снять розовые очки и начать работать — то, что музыканты делать не очень любят: расширять аудиторию, повышать свою ценность и стремиться к гастролям. Это вам не кнопочки в студии крутить. А к выпуску музыки относиться просто как к портфолио.<\/p>\n<p aside><a href=\"\/blog\/all\/income-per-gig\/\">Сколько музыканты зарабатывают за выступление<\/a><\/p>\n<h2>Бонус: немного статистики<\/h2>\n<p>Финансовый отчёт — это не только деньги, но и много любопытных данных: кто, где и откуда покупал. Ниже выписал несколько метрик, которые мне показались интересными.<\/p>\n<p><b>Загрузки по магазинам:<\/b><\/p>\n<div class=\"e2-text-table\">\n<table cellpadding=\"0\" cellspacing=\"0\" border=\"0\">\n<tr>\n<td>Beatport<\/td>\n<td style=\"text-align: right\">75%<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>iTunes<\/td>\n<td style=\"text-align: right\">18%<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>Juno<\/td>\n<td style=\"text-align: right\">4%<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>Google Music<\/td>\n<td style=\"text-align: right\">2%<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>Amazon<\/td>\n<td style=\"text-align: right\">1%<\/td>\n<\/tr>\n<\/table>\n<\/div>\n<p><b>Загрузки по странам:<\/b><\/p>\n<div class=\"e2-text-table\">\n<table cellpadding=\"0\" cellspacing=\"0\" border=\"0\">\n<tr>\n<td>США<\/td>\n<td style=\"text-align: right\">20%<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>Великобритания<\/td>\n<td style=\"text-align: right\">13%<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>Германия<\/td>\n<td style=\"text-align: right\">12%<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>Австралия<\/td>\n<td style=\"text-align: right\">9%<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>Швейцария<\/td>\n<td style=\"text-align: right\">7%<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>Япония<\/td>\n<td style=\"text-align: right\">5%<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>Франция<\/td>\n<td style=\"text-align: right\">4%<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>Канада<\/td>\n<td style=\"text-align: right\">4%<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>Бразилия<\/td>\n<td style=\"text-align: right\">3%<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>Финляндия<\/td>\n<td style=\"text-align: right\">3%<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>Нидерланды<\/td>\n<td style=\"text-align: right\">3%<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>Другие 26 стран<\/td>\n<td style=\"text-align: right\">14%<\/td>\n<\/tr>\n<\/table>\n<\/div>\n<p><b>Стриминг по сервисам:<\/b><\/p>\n<div class=\"e2-text-table\">\n<table cellpadding=\"0\" cellspacing=\"0\" border=\"0\">\n<tr>\n<td>Spotify<\/td>\n<td style=\"text-align: right\">50%<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>Apple Music<\/td>\n<td style=\"text-align: right\">38%<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>Google Music<\/td>\n<td style=\"text-align: right\">5%<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>iTunes<\/td>\n<td style=\"text-align: right\">4%<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>Deezer<\/td>\n<td style=\"text-align: right\">3%<\/td>\n<\/tr>\n<\/table>\n<\/div>\n<p><b>Стриминг по странам:<\/b><\/p>\n<div class=\"e2-text-table\">\n<table cellpadding=\"0\" cellspacing=\"0\" border=\"0\">\n<tr>\n<td>США<\/td>\n<td style=\"text-align: right\">10%<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>Германия<\/td>\n<td style=\"text-align: right\">9%<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>Великобритания<\/td>\n<td style=\"text-align: right\">7%<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>Мексика<\/td>\n<td style=\"text-align: right\">6%<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>Россия<\/td>\n<td style=\"text-align: right\">6%<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>Нидерланды<\/td>\n<td style=\"text-align: right\">5%<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>Швейцария<\/td>\n<td style=\"text-align: right\">4%<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>Австралия<\/td>\n<td style=\"text-align: right\">4%<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>Япония<\/td>\n<td style=\"text-align: right\">4%<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>Швеция<\/td>\n<td style=\"text-align: right\">4%<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>Франция<\/td>\n<td style=\"text-align: right\">3%<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>Канада<\/td>\n<td style=\"text-align: right\">3%<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>Другие 37 стран<\/td>\n<td style=\"text-align: right\">25%<\/td>\n<\/tr>\n<\/table>\n<\/div>\n",
            "date_published": "2018-06-06T17:34:02+00:00",
            "date_modified": "2021-09-23T11:32:02+00:00",
            "tags": [
                "2000 Years Ahead",
                "Apple Music",
                "Beatport",
                "Spotify",
                "закулисье",
                "музыкальная индустрия",
                "финансы"
            ],
            "image": "https:\/\/dsokolovskiy.ru\/blog\/pictures\/2000-years-ahead-top-charts.jpg",
            "_date_published_rfc2822": "Wed, 06 Jun 2018 17:34:02 +0000",
            "_rss_guid_is_permalink": "false",
            "_rss_guid": "239",
            "_rss_enclosures": [],
            "_e2_data": {
                "is_favourite": true,
                "links_required": [],
                "og_images": [
                    "https:\/\/dsokolovskiy.ru\/blog\/pictures\/2000-years-ahead-top-charts.jpg"
                ]
            }
        }
    ],
    "_e2_version": 4079,
    "_e2_ua_string": "Aegea 11.0 (v4079e)"
}